论宋代南渡诗歌的历史地位_顾友泽.pdfVIP

论宋代南渡诗歌的历史地位 顾友泽 内容提要　宋代南渡诗歌的成就与此前的元祐诗歌及此后的南宋中兴四大家诗歌相比， 都逊色不少，是这两个诗歌高峰中间的低谷。南渡诗歌既继承元祐诗歌传统，又开始往 ， ， ， ， 唐诗复归 成为元祐与中兴四大家诗歌的桥梁 而且 在具体创作方法上 南渡诗歌对 中兴四大家也有启发之功。 一　宋代诗歌史上两个高峰间的低谷 不能同样成为一个高峰，既有诗歌发展自身的原因，也与 外在文化环境等因素有关。 将南渡诗歌放到整个宋代诗歌史上考察，我们会发现 我们知道，诗歌发展有其自身的规律，往往在不同的 南渡诗坛处于北宋元祐之后南宋中兴四大家之前，而元祐 阶段表现出不同的风貌，并影响到诗歌的成就。南渡诗歌 与南宋中兴四大家的诗歌创作代表着宋代诗歌的最高成就。 的成就之所以不能与元祐及南宋中期诗歌相提并论，也是 尽管南渡诗歌的成就也还有可观之处，但与其前后两个时 符合诗歌发展规律的。元祐诗歌是宋型诗歌的典型，宋型 期相比，就显得逊色不少。从这个意义上讲，南渡诗歌处 诗歌到此已经发展到了极致。南渡诗人身处其后，如果继 于宋代诗歌史上较为低迷的时期。 续沿着元祐诗歌发展，无疑难以超越。元祐稍后的徽宗诗 南渡时期诗歌成就不高，主要表现在两个方面 ：一、 坛基本是元祐诗歌的继续，唐庚等人学苏轼，三洪等人学 大诗人不多。无论是元祐诗坛，还是南宋中期诗坛，皆有 黄庭坚，但他们的创作亦步亦趋，给人以邯郸学步之嫌， 一批成就卓越的诗人。元祐诗坛有王安石、苏轼、黄庭坚、 而且在模仿过程中又失之拘谨，显得生硬，总体来说并不 陈师道以及秦观、张耒、晁补之等等 ；南宋中期有陆游、 成功，因而在文学史上并没有太高的地位。南渡诗人又在 杨万里、范成大等。而南渡时期，真正称得上大家的诗人 徽宗诗坛之后，与元祐诗坛有一定的距离，对前人的得失 只有一个陈与义。其他一些名家，如吕本中、曾几、徐俯、 看得较为清楚，尤其是对徽宗朝诗人对元祐诗歌继承之失 韩驹等虽然皆有可圈点之处，但成就都不是很高。吕本中 更是了然于心，因而自然会考虑到南渡诗歌自身的发展方 提出 “活法说”，影响很大，但诗歌创作个性并不太明显 ； 向。正是在这样的背景下，南渡诗人开始探索诗歌发展的 曾几诗歌创作个性较强，其清新诗风开南宋中期诗人之先 新方向，吕本中 “活法说”就是其中最为典型的例子。南 河，但很多诗歌写得过于率易，影响到整体水平。徐俯诗 渡诗人在实际创作中开始明显背离元祐诗歌，部分诗人的 歌整体水平较高，可惜亡佚太多，不成规模。韩驹诗歌融 诗歌开始向唐诗复归。当然，南渡诗人当时未必有很明确 合苏、黄，创作颇为谨严，亦有许多新变之处，然格局不大， 的对元祐诗歌的反动意识，当时活跃在诗坛上的名家很多 难称大家。 仍尊奉江西诗派为圭臬，其中包括吕本中。正因为此，南 二、南渡诗坛上佳作不多。南渡诗歌中当然有名篇名 渡诗人在诗歌榜样的选择上较为复杂，既有对元祐诗歌的 作，甚至一些小诗人也有流传千古的作品，但是我们注意 继承，又有对唐诗传统的吸收。这对于诗歌发展来说应该 到这个时期艺术水准很高的诗作数量不多。即便有很多至 是一个很好的现象，可是，毕竟宋诗与唐诗属于两种不同 今为研究者经常关注的一些诗歌作品，如果从艺术性的角 的美学范畴，要将这两种诗风融合到一起并非易事，也非 度来评判，还很难称得上是上乘之作。例如吕本中的 《兵 一朝一夕可以完成。南渡诗歌属于