技艺和精神的融合――太行民间建筑雕刻艺术.pdfVIP

●匿幺重翟口：堡苎皇堕塑塑墼鱼： ’巍一：ka34÷t连{毒=：¨一t!，1％毫；=舞‰1}{《●一嘏{。}二谢÷￡·一；≈}t慨镰p一‰*ri’々。’{拽{每疵、帮{憎．弘吐i％tjj、ii、；％；ht碱t西‰簪j；j韩∞铂|≮{％t肆垂i张i4亵3强壤礴蔼 技艺与精神的融合 ——太行民间建筑雕刻艺术 ^ 口刘芳苏薇 摘 要：建筑上的雕刻艺术经过漫长的发展．受到各 太行山各地的民居中的雕刻作品按材料分可为木 地不同文化、民俗、民风的熏陶必将产生自己的风格。太 雕、石雕等。木刻暴露着木材的质感和自然感．显示着真 行山地区的建筑雕刻，因所处的环境不同。各地都有自己 实的刀法技巧，对环境空间的气氛的渲染有积极的意义。 的特点。但他们仍处于一个大的环境之下。雕刻艺术存在 一般主要位置是在门户、门框、隔扇、窗棂、梁枋、垂花门 共同点。不同于山西的繁琐复杂．也不同于北京的皇家贵 的花柱上；石刻的主要出现位置是在柱础、上马石、下马 气，太行山的雕饰呈现出俭朴、古拙、大方的特点。体现出 石。 赖以土地为生的农民的朴实。 关键词：建筑雕刻 太行山 建筑之所以闻名遐迩。除了整体规模宏伟壮观的气 势外，精心构思、巧妙设计、精湛工艺的雕梁画栋更是美 不胜收．其丰富的思想内涵生动的体现了中国民间传统 的道德文化和审美。从室内到室外的各种雕刻作品构图 独特、寓意深远．其中很多内容承载了民间古老的生活习 俗和生存状态，囊括了生活方方面面的内容。 一、装饰雕刻技术 瓷器仍以单色的青、白釉为主的唐代．勇于探索的湖南长 沙窑的制瓷巨匠们．运用铁、钻、铜三种金属氧化物做陶 瓷装饰的色料．开创了我国釉下彩中最成功的一种。唐代 瓷器的釉色以单色的自、、青为主。而陶器却有十分富丽的 彩釉。这种彩釉二般有黄、绿、紫、褐、蓝等色，因为一件彩 陶上基本有三种以上的色彩。故世人称为三彩。 四、色彩 唐建筑的主要成就在皇宫建筑方面。宫殿建筑以渲 染皇家的气派为主题，规模浩大，色彩高贵华丽。在唐代 宫殿寺庙较普遍使用琉璃瓦，呈现出流光溢彩的建筑形 象。另外．铜材作为建筑装饰在宗教建筑中常加以运用． 也丰富了建筑的色彩体系。但大都仍保有汉代以来的传 统，“朱柱素壁”、“白壁丹楹”。只是局部点缀在斗口、柱 枋、门窗、藻井木面的彩画图案丰富．用色讲究，彩画在手 法上也在以前刷色、彩绘的基础上，出现了“退晕”、“叠 晕”等技法使建筑彩厕色彩更加丰富。唐代石窟壁画色彩 富丽堂皇，形象丰满、准确．构思严谨周密。壁画风格的浓 重艳丽与最出色的重彩法有密切联系。层晕叠染、变化多 样、富丽浓郁，装饰意趣强。现存的敦煌莫高窟壁画以唐 代最为丰富，规模也最为宏伟．无论是人物造型，设色敷 ：蕉茎皇堕塑塑墼鸯●匿置雹a口 g强!|蚜iI。葑映i一≯#魄；?：?飞E鬟；“骖礤j撬馥燃鼍臻懿l璺≈稼撼罄i鼍警遗戳曲嘻b11黼自臻蝴l {誊释《l蛄狂t醪ll，端醴l精磅珏嗨t挺糕褥槽{砷{酒-$簿|辩嘧÷{瓿}；薅s分§??南-j‰女t京营籍：咯§奄赫珏h 油彩，显示材料木色，风格古朴。刻划较其它各地的刻画 花叶为背景．再配以动物图案。有的纯粹花卉植物图案等 风格有很大的区别。雕刻细致，偏向与写实风格，细节刻 更是璀璨似锦．目不暇接。这些植物形象大都运用了折 划较多增加了画面丰富感。写实的雕刻风格，使装饰构件 枝、散花、锦云叠花、二方连续、四方连续等装饰手法，装 表面光滑细腻更加增强了木材本身的细腻质感。 饰意味很强．有些平剔阳刻写实感强。有的雕刻手法粗犷 2．石刻．太行山西麓的山西平定县的