找寻人性与爱的光辉_画皮_在商业片语境中的突围.pdfVIP

电影 热片劲评:《画皮》专题 文学 MOVIE LITERATURE 找寻人性与爱的光辉 ——《画皮》在商业片语境中的突围 □ 裴 萱（四川大学文学与新闻学院，四川 成都 610064） “爱是万箭穿心，我自微笑成仁。”《画皮》作为陈嘉上导 感情的生发。人在常态下更多地表现出对神圣的或现实的规则理 演的一部高质量影片取得了巨大的成功。影片整体上把优秀的中 智的或无意识的遵循，比如，社会习俗、宗教观念与伦理道德 国文化与传统的电影艺术表现方式和现代技术相结合，并运用极 等，人的感情也是很大的节制。而一旦一种外在的或内在的因素 具颠覆性视觉冲击力的造型、神魔人妖之间的情感纠结故事以及 打破了人们与外在规则的关联，使个体处在一种非常态的环境或 商业片的现代营销推广方式，向我们展示了一幅具有浓郁中国传 心态下，这一情境就为人性与爱本真状态的流露提供了理想的平 统特色的爱情与人性的赞歌，在当今中国商业电影发展的今天带 台。《画皮》正式巧妙地运用了这种人与人（或者妖）构成的极 来了一道亮色。鲁迅在《中国小说史略》中谈论《聊斋志异》时 端环境中达到了人性与爱的表现效果。正如最后在山洞捉妖的那 曾经这样写道：“用传奇法，以写志怪……于详尽之外，示以平 场戏，可谓是生生死死，假假真真，扣人心弦。从佩蓉到王生， 常，使花妖狐媚，多具人情，和易可亲，忘为异类，而又偶见鹘 再到庞勇、小易，直至小唯，都经历了死的恐惧与死之前爱的言 突，知复非人。”《画皮》在对传统经典进行改编的同时，保留 说，人性中的真诚、善良在那一刻、在每个角色的身上，都有了 着原著其一以贯之的诗意与人性，同时现代技术的融合使电影适 深刻的神圣与怜悯的光彩。最终人类取得了完满的胜利，小唯回 应了当代商业片的潮流，在票房上也取得了不俗的成绩。在影片 到了起点。满纸伤城都是爱，画面最后那只反复出现的白狐，安 的婚外情与捉妖降妖的故事结构模式下隐藏的是深刻的“情”。 静地卧在山洞口，仿佛也有了人性的光辉。在“爱的链条”中， 当佩蓉服下妖毒的那一刻，当王生为了换回爱妻的生命而自尽， 似乎每个人都是爱与被爱着，这种反常态的艺术情景下却又一个 当庞勇为了朋友去拼命，当夏冰突然悟到了捉妖的真谛而痛哭， 核心：那就是执著。人的执著与妖的执著融为一体。按照弗洛伊 当小唯决然地捏碎了手中的两颗灵丹，我们心里都被一种莫名的 德人格的内部结构的观点，每个人都有自我、本我与超我三个层 情绪感动着，这也许就是影片的魅力所在。传统真爱与真情的回 次，本我遵循的是内心欲望释放的快乐原则，超我是道德与理想 归使我们找回了久违了所失落的精神家园。 原则。影片中的佩蓉与小唯就分别是这两种人格的代表，这正是 一、爱·人性 人与妖的区别。最终佩蓉充满理想人格的美“征服”与感化了 一部优秀的电影作品要满足和吸引广大观众，核心的一点就 妖，最终小唯也用自己“人性”的光辉拯救了所有的人。可见， 需要真挚的审美情感，使观众在影片中感受到童话般的亲情、爱 执著的爱在人性的光辉下最终成为更为广泛意义上的“博爱”。 情与友情，感受对梦想的渴望、追求与无奈。只有让各种各样的 电影制作者们正式通过这种极端的故事情境在由文明与人性的本 情感交织融集在一起，才能使观众在得到审美感受的同时更加深 真欲求的悖论性所开拓出的人与妖、个体与群体、自由与约束、 刻地去理解生活、理解人类本身，《画皮》做到了这些。佩蓉面 文明与野蛮等人类社会中对立冲突、错综复杂的矛盾中，来充分 对着妖毒只说了一句话：“你根本不知道什么是爱”。佩蓉对王 展现多姿彩的人性世界。 生的爱是伟大而宽容的，而且她更是把这种爱推广到了整体的将