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浅析艺术语境中笔墨内涵 西沙 (南京林业大学 江苏南京 210000) 摘要： “笔墨”是中国书画艺术的精髓所在，作为中国传 势”“七阵”3，勾、勒、擦、皴；提、按、顿、挫中表现出落笔 统艺术中代表性的一个标志，以其独有的文化特征和艺术形式在 的轻重疾徐，曲直方圆，藏露虚实；所谓墨法，实即水法，墨从 世界艺术文化领域占有非常重要的地位。本文对艺术语境下笔墨 笔出，故墨法又与笔法相通，运笔过程中通过对水的控制，产生 内涵进行层次划分，把“笔墨”归纳为“器”“道”“气”和 浓淡枯湿燥润的墨色变化，表现物象的立体感、质感和空间感。 “意”四个方面。前两者为物质层面，它源于对特殊材料的技术 前人的不断探索逐步的为我们提供了相对完备理论基石。画坛巨 把握；后两者为精神层面，主要反映了时代特征、审美取向以 匠黄宾虹系统梳理了前人对于笔墨运用的经验，在晚年总结出了 及个人的情感融入，展现的是笔墨对材料和技术的超越。有此可 具有代表性的“五笔七墨”之说，对笔墨技法进行了较为系统的 知，笔墨是技术与艺术的结合，是物质与精神的一体，是中国艺 理论归纳。 术精髓所在。 三、笔墨之“气”…笔墨间渗透贯穿的气韵 关键词：笔墨内涵；工具；技法；气韵；意境 这里的“气”所指“气韵”，由气生韵。荆浩在《笔法记》 中的解释道： “气者，心随笔运，取象不惑。韵者，隐迹立形， “笔墨”是一个既熟悉又陌生的概念。说其熟悉，在中国国 备仪不俗。”谢赫《古画品录》日： “六法为何?一日气韵生动 学中，诗文书画都在谈“笔墨”；说其陌生，是因为虽然人们都 是也，二日占法用笔……”唐岱《绘事发微》中说： “气韵由笔 在谈论它，其内涵却大不相同。源于中国学术的综合性和艺术概 墨而生，或取圆浑而雄壮者，或取顺快而流畅者，用笔不凝不 念的模糊性，“笔墨”被理解为一种特殊的艺术话语。 弱，是得笔之气也；用墨要浓淡相宜，干湿得当，不滞不枯…… 古代先贤对“笔墨”一词的的应用非常广泛，其释义也包 苍润之气欲吐，是得墨之气也，不知以法，淡雅则枯涩，老健则 括了多个层面，有以笔墨直接代指书域本身的，如“目不见绢 重浊，细巧则怯弱矣，此皆不得气韵之病也。”气韵是建立在重 素，乎不知笔墨”；有专指特定的技术规范的，例如“骨法用 神似，求神韵的基础之卜的，历史E气韵说的重心是由客体逐步 笔”“横墨数尺”；还有指示特定的风格气象的，如“吴笔豪 转向主体的，强调人品高则气韵高。经历朝代和画派的发展，无 放”“宋人气息，元人笔墨”等等。现代《辞海》里对笔墨的定 论是南宋IJJ水画或明初浙派画中的纵横气，还是元人山水或明中 义有两层，一指中国画技法和理论卜的术语，有时亦作中国画 吴派画的静气4，都把气韵作为审美理想和审美情趣的反映。黄 技法的总称1；二指叙述或描写的文本。其实从古到今，人们对 宾虹更把气韵视为中国画审美标准的突出审美准则。在黄宾虹看 笔墨的论述不外乎于这两类：一类是能感觉到的视觉形式和技术 来，绘画的最高境界在于气韵，而气韵生动，全关笔墨。用笔用 规范，另一类是形而上的理论阐释。这两类相互联系、护为印 墨之际，笔与笔之间、墨与墨之间互相生发，笔不仅仅是笔，墨 证，构成了笔墨本体论内容2。在参考诸多相关资料后，我把“笔 也不仅仅是墨，笔墨相会，气韵产生，浑为一体。“动”是气韵 墨”的艺术特征归纳为“器…‘道…‘气”和“意”四个方面。 生动的核心含义，是气韵的要旨所在，艺术的真正要素在于有生 “器”与“道”为物质层面，它源于对特殊材料的技术把握； 命，丰富其生命力，中国古代杰出的书画家之所以注重观察，研 “气”与“意”为精神层面，反映了时代特征、审美取向以及个 究事物的运动变化，其目的就是在“动”字上得到启发和借鉴。 人的情感融入，展现的则是笔墨对材料和技术的超越。 四、笔墨之“意”一蕴藏的深层的情感和品格 一、笔墨之“器”…材料属性和视觉特点 这里的“意”所指“意境”，“意境”指境界和情调，是 “笔”和“墨”首先是中国传统的书写工具和材料，是中 作品中表现出来的形象与情感融合一致而成的艺术境界，是情与 国几千年文化的结晶。“尖”“齐”“圆”“健”为笔之四德。 景，意与境交融相