神来之笔_浅析福田繁雄海报设计_金晓丹.pdfVIP

64 形象品牌 神来之笔——浅析福田繁雄的海报设计 文/金晓丹 在信息大爆炸的年代里，海报并没有像人们预计的那样退出广告宣传的舞台，反而依 然盛行，这得益于海报这种表现形式的灵活性、廉价性，以及海报设计者的积极推动。设 计师福田繁雄被誉为“五位一体的视觉创意大师”，他总是弃旧图新，并系统地将各种创意、 革新加以融会贯通。他的作品经常以 “系列”的形式出现，每一系列作品都反映出他主观 想象力的飞跃以及他控制画面的能力和构思作品的独具匠心。福田繁雄所创造的看似荒谬 的视觉形象中往往透射出一种理性的秩序感和连续性。 黑格尔在《美学》中曾这样表述：“法 业，最终他只有将其幽默和艺术天赋投入 世纪后半叶的设计界产生了深远的影响， 国人有一名言：‘风格就是人本身’。风格 到设计领域，他的设计作品也因此具有浓 在现行的平面设计教材中几乎都能找到他 在这里一般指的是个别艺术家在表现形式 厚的诙谐幽默意味。1956年24岁的福田 的作品。福田作品凸显魅力的法宝，是对 和笔调曲折等方面完全见出他的人格的一 繁雄于东京国家艺术大学设计系毕业，毕 错视原理的精到掌握和应用，他善于运用 些特点。”而福田繁雄正是以奇幻的表现 业后他开始在创作中融入自己独特的个性 图底关系、矛盾空间等错视原理，使其作 形式、同质异构的独特手法使他被誉为设 和观念，并逐渐发展而形成多种创作方向 品大放光彩。福田繁雄的设计作品在日 计界多才多艺的 “顽童”。 和表现手法，成为当时较有名气的设计新 本、美国及欧洲等地广为展出，荣获多种 福田繁雄1932年生于日本东京， 秀。作为世界三大平面设计师之一(福田 褒奖，其中包括华沙国际招贴画双年展金 1951年 （19岁）毕业于岩手县立福冈高 繁雄与岗特·兰堡 （德）、西摩·切瓦斯 奖、第九届日本艺术节奖、第21届奥运会 等学校。在高中时他曾梦想成为一名漫画 特 （美）并称 “世界三大平面设计师”)， 国际纪念币设计竞赛一等奖、美国国际招 家，但由于当时艺术学校里没有漫画专 他的设计理念及设计作品享誉世界，对20 贴画展览奖等。 图1 图2 图3 形象品牌 65 图4 图5 图6 图7 的秩序感和连续性。 作品中的男女腿的元素，也成为福田海报 迷幻的魅力——幻视空间 中有代表性的视觉符号。在图6、7中，图 两极的互动——正负形 福田自己曾所说过：“我的作品，无 形的简单化赋予了整个画面无限扩展的空 论是平面的、还是立体作品的创作核心， 正负形，有时也被称为图底关系、反 间感。 都是围绕着以视觉感官的问题为前提来进 转现象或视觉双关原理。正负形的对比即 在其作品中这种互生互存的图底关 行思考。” 是通过正形与负形的互补互衬关系，使各 系，不仅可将主题与背景相互交融成为一 海报设计是把复杂的构思转化为视 形体在视觉传达上既表现出形中有形，又 个共同体，也会使整体画面具有包容性与 觉上可见的事实，将不可能的造形构成呈 简练明了、各自独立。正负形的对比实质 双重意义 （如图6、7），在简洁的构