“文明戏”和中国的戏剧的现代演进.pdfVIP

“文明戏’’与中国戏剧的现代演进 (提纲) 广州大学 王凤霞 一、中国近现代戏剧现代性的发生：文明戏与近代戏曲及外国戏剧(190卜1917)； 1、中国戏剧“现代性萌生的自身条件：变革——多种戏剧样式共同的主旋律。 2、中国近现代戏剧“现代性”萌生的外部推动力：外国文化与戏剧的刺激与推动。 3、中国近现代戏剧“现代性”发生期的表现：杂剧传奇、地方戏曲、文明戏的形态 新变及相互关系：A、文明戏与近代戏曲的共振与互动：题材内容方面(对时代社会生活 的共同反映和相互借鉴)；艺术形式方面(艺术形式方面的互相借鉴)。B、近代戏曲对文 明戏的制约和滋养：C、文明戏对戏曲发展的影响：文明戏对某些地方戏的影响；文明戏 对近代戏曲发展方向的影响。 4、中国近现代戏剧“现代性’’发生期的特质：杂合的文明风和不完全的现代性。 二、文明戏与中国戏剧现代性的演进(上)：新文化运动到抗战前，(1917—1937)：文 明戏与中国戏剧(戏曲、话剧)运动及文艺思潮； 1、文明戏与戏曲(成熟剧种和新生剧种部分案例)：文明戏强化了近现代戏曲的写实 性和科学化；推动了戏曲舞台组织的整一化、合理化和净化；催生了戏曲现代编导制；引 入现代戏曲观演关系；促进现代戏曲观念和美学风格的探索。 2、文明戏与话剧运动：围绕文明戏与话剧运动的关系看戏剧现代性的演进：《新青年》 派与文明戏；爱美剧与文明戏；创造社与文明戏；文学研究会与文明戏；国剧运动与文明 戏；新月派与文明戏；南国戏剧与文明戏；现代派剧人与文明戏；左翼戏剧和文明戏；国 防戏剧与文明戏。 观点：这一时期，是中国戏剧论争激烈、探索活跃的时期，而现代性的探索也在迅速 推进。文明戏这一时期被主流话语边缘化，但是，仍然受到关注。因而文明戏除了自身的 236 贡献外，还成为戏剧运动重要的参照物，各个戏剧流派都在与文明戏的对比中彰显自身的 现代性追求的不同侧面：他们作为不同的支流共同汇入了中国戏剧现代性成长的主河道。 三、文明戏与中国戏剧现代性的演进(下)：抗战到建国初；(1937—1951)； 1、文明戏与抗战戏剧、解放区戏剧、国统区戏剧； ● 2、文明戏与中国戏剧事业化。 观点：抗日战争打断了中国戏剧现代性探索的节奏，扭转了它的方向。在救亡压倒启 蒙，单声部压倒多声部的社会语境中，走上了以服务现实为主的道路。中华人民共和国成 立后，新的文化改造运动与新的意识形态塑造把中国戏剧推向了另一条道路——文化事业 化。文明戏在这个过程中失去了独立性，分化、融入到中国戏剧事业中，消失了主体存在。 这一时期，中国戏剧现代性的探索并未停滞，但却走向片面。文明戏在这一时期曾对戏剧 大众化提供过不少有益的经验j总体而青随着现代戏剧的成熟，它的参照价值也在减弱。 四、文明戏不能成为中国戏剧现代化的主导力量的主要原因 l、外因：时代环境的变化和新的时代文艺诉求；艺术运动推进；雅俗文化之争； 2、内因：戏剧自身的问题(众多原因)。 五、结论：文明戏与中国戏剧的现代性的演进及其意义 1、文明戏开启了中国戏剧现代性追求的进程。 2、文明戏加速了中西文化、艺术的交流与融合。 3、文明戏推动了中国戏曲的现代性转型。 4、文明戏参与、伴随了中国话剧运动现代性演进的历程。 5、文明戏探索了文艺商业化的途径，文艺与商业的关系是现代艺术的重要命题。 6、文明戏不能成为中国戏剧现代化的主导力量。