从风格视角看法国对毕飞宇的翻译与接受.pdfVIP

近些年来，中国文学的世界关注度日渐 被翻译出版的是中篇小说《青衣（L Opéra 提高。但我们不时听到这样的声音：对于中 de la lune），由毕基耶出版社（Philippe 国作家作品的接受，至少从目前阶段来看， Picquier）出版于2003年。随后他的作品以比 国外尤其是西方往往关注文化和意识形态 较稳定的节奏陆续在法国翻译出版，其中 差异多于文学价值。如此一来我们不免产生 《雨天的棉花糖》（De la barbe à papa un 疑惑：作品被移植到异域土壤中时，作家的 jour de pluie）由南方书编出版社（Actes 风格受到了怎样的对待？译者关注并如实再 Sud）出版于2004年，《玉米、玉秀、玉秧》 现了作品风格吗？译文读者能真实感受到作 （Trois soeurs）、《上海往事》（Les Triades de 品风格吗？因为风格对作家而言具有根本性 Shanghai）、《平原》（La Plaine）、《推拿》（Les 意义，“相对于一般规范的个人的风格偏向 Aveugles）由毕基耶出版社分别出版于2005 ① 应该代表着作家跨出的历史性的一步”，它 年、2007年、2009年和2011年。新作《苏北少 体现了作家写作艺术的特殊性，可以说是作 年“堂吉诃德”》已签约，也将由毕基耶出版 家和作品的“标签”。只有准确传译了风格， 社翻译出版。 才能认为文学作品得到了真正的翻译；只有 感受到了作品的风格，才能认为读者真正理 一、风格的可感知性及翻译的选择 解了作品。也正是因此，作品风格在另一种 一个民族对一部外国作品的翻译和接 语言中的再现问题是学者、读者甚至作家本 受会受到该民族社会文化语境、政治意识形 人都非常关心的一个问题。带着这样的问 态、译者翻译动机和观念及译者翻译能力等 ② 题，我们将目光投向了中国当代作家毕飞宇 诸多因素的影响 ，然而涉及到风格的传译， 的小说及其法译本。近些年来，毕飞宇陆续 译者可以说是最重要的因素，因为译文读者 获得“鲁迅文学奖”、“茅盾文学奖”等国内重 对外国作家作品风格的体认，全部建立于译 要文学奖项，成为了中国新生代作家的一位 者对原作风格的感知及重构上。上文提到的 代表人物。同时，2009年法国《世界报》文学 毕飞宇六部已在法国翻译出版的作品由三 奖、2011年“英仕曼”亚洲文学奖的获得令他 位译者翻译。除《雨天的棉花糖》由何碧玉 在国外的知名度也不断提升，目前作品已被 （Isabelle Rabut）翻译，最新的《推拿》由艾玛 翻译成十多种语言在世界各地发行。毕飞宇 纽埃尔·贝什纳尔（Emmanuelle Péchenart） 作品在法国翻译出版的时间不算太早，最早 翻译外，其余四本均由克洛德·巴（Claude 37 Payen）翻译。三位译者都有多年的中国文学 在《雨天的棉花糖》法译本封底“出版者 翻译经验，其中何碧玉和贝什纳尔不仅是译 语”，我们看到何碧玉从更为具体的方面谈 者，也是对中国文学深有研究的汉学家。那 到了小说的风格