浅析歌剧中钢琴配乐――以莫扎特钢琴奏鸣曲为例.pdfVIP

SCD 气象万千 作品中最富有特色的。这一论断，是在 他精心研究莫扎特全都作品后做出的， 浅析歌剧田晌 不无道理。而更重要的，是莫扎特在歌 剧、交响曲与钢琴协奏曲这三个领域内 相互渗透，游刃有余。他的歌剧不但具 钢彗配乐 有强烈的戏剧性，动人的歌唱性，而且 具有雄伟的交响性。这一点，从他为最 杰出的‘费加罗的婚礼)、唐璜)、魔 ——以莫扎特钢琴奏鸣ltll为例 笛等歌剧所作的序曲中可以得到证 明。而且，其歌剧化的戏剧性与歌唱性 ●戴静 也在交响曲中得到充分体现。 “莫扎特的钢琴，有着一个类似古 rb-乐具有动作性。是音乐戏剧的一个基本要求。我们综观传统的西洋钢琴作 希腊精神的优美、和谐的音乐空间”。 。≠彳 品，多少有些抒情的成分大于戏剧的成分。首先是节奏，当然也包括音 若论及莫扎特钢琴协奏曲的“歌剧性”， I--4型；其次是和声，西洋音乐中传统和声的功能体系——通常采用从不稳定 主要是指其“戏剧性”与“歌唱性”这 趋于稳定的进行——这便是造成西洋钢琴音乐具有戏剧性的一个重要原因。此外， 两个方面。对于钢琴的演奏技巧，他比 和声的重要意义在于它具有立体性，也就是说它的各个声部处于共时状态中。和声 海顿的作品更近代化，更富于效果。如 的各个声部在同一时间自身便形成了差异，就处于冲突之中，所以戏剧矛盾或戏剧 1785年，他所写的C小调幻想曲 冲突能更好地造就，因为矛盾冲突的本质便是差异。 (K475)，就是一首有丰富想象的、强 烈的戏剧性的作品。所以在演奏莫扎特 莫扎特在其各种体裁的音乐创作中，有四种大型体裁是他所钟爱的：歌剧、交 作品时要让自己的情感激动热烈，富于 响曲、重奏曲与钢琴协奏曲。它们如同四支矗立天地的大柱，四位一体地支撑着莫 歌唱和热情，然而英扎特作品的“欢 扎特无比丰富动人的音乐大厦。 乐”和“热情”不是绝对的，自有其独 从创作数量来看，莫扎特最得心应手的无疑是12部歌剧，尤其最杰出的6部：特的“分寸感”和“平衡感”。 无论C大调第21钢琴协奏曲：} 伊朵梅纽(1781年)、《后宫诱逃(1782年)、费加罗的婚礼(1786年)、《唐 (K．467)中安静、纤细的女高音式歌 璜)(1781年)、女人心(1790年)、魔笛(1791年)。它们以其强烈的戏剧意 识、完美绝伦的形式、妙趣横生的情感，在歌剧作品世界中至今占据着不可替代的 唱，还是降E大调第14钢琴协奏曲 一席。在乐队作品的创作中，莫扎特总共创作了大约49部交响曲(其中有编号的(K．449)中简朴动人的单音旋律，抑 或D大调第26钢琴协奏曲 41部)，不但在数量上仅次于海顿而在迄今为止的音乐史中占第二位(恐怕今后也 不会有人超过这一数字的)，而且在质量上大大超过了前人