浅谈水彩风景画艺术表现.pdfVIP

浅谈水彩风景画的艺术表现 0ntheAestheLicPresentation0fColorLandscape Paintings 文／杨俊甫 水彩画常被人们称为。轻音乐。，特别是}了自然景物在画面中呈现的色彩，引导画家{多，达到完美的艺术表现。 水彩风景画抒情的特点，格外让人喜爱，不 ；走出室内到户外对景写生，向自然学习，热爱l “景无有不可画，在于如何画得妙。三笔 仅在欣赏中得到美的享受，也对生活和自然 i自然，表现自然。但是，印象派以后的画家从；i两笔是为简，千笔万笔也是简。画得多是丰 更加热爱。 ；他们的先驱那里吸取了教训，看到像莫奈等{r富，画得少也可以丰富。以一当十是为妙。” 但是，我们也常常看到一些水彩风景 1人那样虔诚干光与色的变化，追求瞬间即逝li(黄宾虹画语) 画作品，画面达到了一定水平，总感到美中 }的真实感，与光赛跑，终于被动不堪。修拉的{ 水彩画中的水渍，体现水彩的一种特殊 不足，或是缺乏统一的色调，或是形象表现 l点彩更是机械地利用色点组成来解释光的物；：的韵味。水馈是由于用水过多，在未千时中 不生动，或是画面中没有意境；有的看来很 ；理现象原理，几乎走进了死胡同，而改变用色}j间的水分把颜色均匀冲散四周，形成中间浅 讲究色彩的表现技巧，但却感受不到大自 ；的主旨——使色彩。光的奴隶”转变为塞尚所li而透明，边缘线重而清晰可见边的痕迹，如 然的生命力。其原因是画家还停留在色彩 }说的。观念的肉身化”。对他们来说，所谓在li同下雨后，屋檐下的雨水痕迹，俗称屋漏痕。 写生的阶段，没有认识到艺术的表现高于 ；画面上组织色调，实质上是以色彩表现自己。{}书法中用笔后强调重视“屋漏痕”在纸上出 客观的再现。并缺少画外之功以及自身内 ；他们极力强化色调中的某些色彩，实质在于j；现的效果，。屋漏痕”体现出书法中用笔的圆 在艺术的修养。 l表达他们强烈的感受和激动的情绪。 {厚，墨色深浅的丰富变化自然感觉，并表现 对画家而言，对景写生不能只满足掌握 从印象派后期画家作品中，我们体会到； ；水自然扩散形成的趣味性。 一般写生技巧及客观描绘景物的自然色彩关 l画家在景物写生中，在客观景物感受下更加! 水彩画自然形成斑驳淋漓的。水渍”在 系，应在写生基础上更注重画面中构成的完 l强调主观的高度慨括，通过色彩、形体，表；i表现力上具有特殊的魅力。传统的水彩画技 整性、艺术性，由客观写生色彩的认识升华 ；达对景物的强烈的情感。如：凡·高的油画； {法中，很多情况下，把水渍视为一种败笔· 到主观艺术表现色彩的认识，通过以自然景 《向日葵》中，高纯度的色彩对比。简洁概括； {生口果把所有的“水渍”败笔通过千湿相叠，笔 物为载体，强调画家主观创造意识及对自然 l的造型，旋转、执著的笔触，体现出画家的；．痕错落，我们会发现画面中营造出一种特殊 景物视觉的感受，运用绘画的独特语言来表 l内心激情，感受到画家是在用生命作画。 {的肌理及自然流动的韵味，使画的内容变得 现对自然景物的感受和意境，逐渐形成具有 2．意在笔先——笔韵之致 ：有趣味。 自身艺术风格与审美价值的艺术作品。 水彩画与中国水墨画有相近之处，水彩i 水渍的韵味启发我们在作画中，不要因 一，主观艺术色彩的表现 i画使用的笔也有中国画的笔。如白云笔、构ij一处败笔影响作匮，应顺势而下。将错就错 1．高度概括一品位之致 ：线笔、长锋等，可以借鉴于传统用笔的方法，i{地画下去，把握画面的整体性，最后可能会 在写生中，画家-一般习惯了描摹景物 即中锋、侧锋．顺锋、逆锋等运笔。中国画； ；出现你意想不到的效果。你将很难找出哪是 的造型方法，很难摆脱景物的控制。最初学 }很讲究骨法用笔，用笔好坏直接影响画面的1{一笔画错的，错笔相对也将变成正确的用 画怕画不像，但学到画像了，又往往甩不掉 ．整体。但水彩画与中国画在表现形式上有所j 笔，这也是艺术中的相对论。同时应验了中 形成的模式受形象的束缚。当