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浅论功能情境对古代书法笔法的影响 郭嘉颖(江苏省淮海工学院艺术学院江苏连云港222000) 摘要：在影响传统书法风格形成因素的研究中，书写的情境的 可以将其视作铭石书的墨迹底本。至于《武威张伯升柩铭》则用 要求长期以来都被忽略。出土的某些汉代帛书说明了书体的成型乃至 作丧葬铭旌，其礼仪性就势必要求它应当与铭石书的风格趣味相 笔法与审美风格，在很大程度上都与该书法作品的应用情境有密切关 一致。因此，仔细考察这两件帛书，对于进一步认识汉代正统观 系。 念中的笔法显得十分重要。 关键词：功能；情境；书法；笔法 《张掖都尉柴信》这件帛书作品使我们认识到了古老的篆书 书体的功能特点及重要性。虽然无法避免隶书出现带来的字形逐 一、书写情境与书体 渐方整的趋势，但是我们还是清晰地看到了西汉篆书所通行的正 在中国五体文字成型的历史进程中，古文献论述书体区别比 统笔法。该绢丝织物长2lcm，宽16cm，整体布白匀整而规范，应 较含糊。除了列举书体变迁之外，或以文字实用功能为区别；或 该说是一件字形较大的作品，比起这一时期出土的简牍字来说， 以字形风格特点来归类。东汉许慎记录了秦书有八体：“一日大 其笔法的起讫与运行过程十分清楚。该帛书的起笔多为逆锋圆笔 篆，二日小篆，三日刻符，四日虫书，五日摹印，六日署书、七 状，逆入后笔锋在一定程度上有所绞转，故而既能够把笔势蓄足 曰殳书、八日隶书。”又云“汉兴有草书”。1如果从书体演变角 以利于行笔畅达，又避免了一味铺开笔毫仅靠提按带来的平动线 度来说，论理“书同文”之后秦书应当只有小篆一体，却何来纷 条的单调感。笔锋运动显得含蓄丰富而不失自然之致。起笔与收 繁的“八体”?可见古人并无后世那种回顾字体嬗变而得出的明 笔的交搭之处方圆并用，方处不觉生硬，圆处不觉流滑，体现了 确划分。相反，通过羊欣评价钟繇“三体”2，我们可以知道古人 汉代带有隶书意味的篆书的成熟水平。由于是在质地柔软绵和的 心目中的书体分类标准更倾向于书写应用场合的功能性。以“秦 绢丝上运笔挥毫，线条墨色的渗透更可以准确传达出书写者冲融 书八体”为例，书同文后，小篆～体通行，从目前资料来看，作 和穆的心理状态。 为刻符体的秦代“虎符”、摹印以及碑铭等，尽管风格不同，但 该帛书作品，字型构造、章法布局与汉代某些官印的风格大 在字法规则上都趋向于小篆；即便如出土号称秦隶的《云梦睡虎 致相类；而中锋多变的笔法又在东汉《石门颂》《杨淮表记》等 秦简》，其字体规则也应当属于小篆一系。从这种功能观出发， 碑刻当中得到了继承。但是， 《张掖都尉桑信》却为我们提供了 我们便更有理由相信占人所谓“隶书”一体乃是“隶人”之“佐 鲜活的墨迹范本，显得弥足珍贵。 书”的看法。因此，决定书法笔法的，并不仅仅是“五体书”意 另外一件重要的帛书墨迹《武威张伯升柩铭》是用来敷于 义上的各类书体的要求，我们更倾向于认为，探讨这些古文字的 棺木之上的铭旌，这是先秦以来丧葬制度的重要内容之一。此 笔法风格，需要理解书体背后的环境场合以及由此生成的功能意 帛书年代属东汉前期。现在为甘肃省博物馆收藏。长115cm。宽 义。即出于功能的需求，不仅使得古人据之划分了书体，同时也 38cm，篆书两行，质地是薄绢。其上两圆中分别有象征日月的一 在很大程度上催生了不同的笔法风格和趣味特征。 乌一龙图案。下部于右侧书“平陵敬事里张”，左侧为“伯升之 以钟繇三体当中的“铭石书”为例。顾名思义，铭石之书， 柩，过所毋哭”。这种铭旌传统由来已久，大约至迟在春秋时代 既不同于朋友间的信札往来，也不同于公文的传抄，而是以传达 就有此爿俗。早期铭旌只书姓名而不称官职爵位，根据《礼记· 某种相对庄严的礼仪为该种书体风格的核心任务。至于选用小篆 檀弓上》上的记载： “铭，明旌也。以死者为不可别已，故以旗 还是隶书或者后来的楷体，那可能依据当时的风尚而定，我们 识之。”3仅仅是为了标出尸体的名字以便于识别，并不为死者 不便强行认定铭石书一。定是隶书还是楷书。然而可以肯定的是， 本人显名纪功。但汉代铭旌开始称呼官职了，直至唐代甚至根据 用于铭石书的风格和笔法，一定寓示了某种传承正统