浅论西方风景油画中国民族化表现.pdfVIP

●_●■I’■JLJI 浅论西方风景油尿，田 画的中国民族化表现 文／柳玉 西方风景油画自20世纪初传入中国以{l国传统山水画，融入中国元素，寻求艺术上 1还不够，在创作表现方面也存在底气不足的 来，在中国博大精深的传统文化的涵容与观； i的突破，他们都从油画中的用笔、运色以及 I问题。如何以外来的特殊材料，表现中国本 照下，开启了其民族化的历程。如今已历经f{结合中国画的笔法和墨法发展出了一种富于 l土的地域风貌和人文风情，成为中国风景画 百年，其中国化、民族化的特征已日益明显。ll变化的笔触和具有中国化面貌的油画语言。 !家的一个重大课题，这也是笔者近几年来一 本文试图从语言技法、文化渗透和审美意蕴； }他们的探索为风景油画艺术语言的民族化、 1直在孜孜探求的绘画问题。在这里，笔者以 三个方面，来论述西方风景油画在中国本土Ii本土化提供了很好的范例和思路。 {自己在几个地方不同地域的写生与创作来谈 民族化的具体表现。 西方油画技法的民族化探索，不仅要表 l谈对这个问题的认识。 一．西方风景油画民族化的语言技法表现ll现具有民族特点的风景，强调风景技法中的 用油画来表现安徽黟县屏山，首先要对 西方风景油画在语言技法上注重追求光{}色调、空间透视中人与景的协调性，而且要 I它的地域文化特征进行了解。屏山是徽州地 和色的变化，讲究造型上空间层次的丰富}}运用中国画的技法与西方绘画的理论，强调 I区一个古老的村落，村落凭地而建，依山就 感，而中国画在语言技法上运用皴、点，勾、ll风景写生中远景、中景、近景以及天空、树 }势，靠近水源。村落中有一条小溪，从而使 勒，崇尚线条疏密与水墨的运用。面对两种{l丛、竹林、农舍、建筑、植被和水景等景物 l得村落有相对的独立性。整个村落环青山绕 完全不同的绘画语言技法表现，许多中国风』 ；的观察与表现。风景油画的民族化不仅仅是 }绿水，黑瓦白墙的徽式建筑镶嵌在翠山秀水 景油画家想到了融合。他们结合民族审美意ll形式的问题。更重要的是从生活中感悟大自 I当中，给人的视觉感受是黑白灰组成的点线 识，从中国山水画的技法体系中汲取养分，|；然给予我们的无限遐想并激发创作灵感，反 i面的构成。屏山是一个天然风景区，步步入 将中国画的笔法、墨法、线描特点糅入油画l}复尝试并善于运用新的技法语言表现相应的 i景，处处皆画，但是要描绘出屏山的自然景 技法中，以油画材质和光色明暗来呈现水墨j}特定对象，并结合自己的生活寻找其绘画语 l观，光影变幻的晨晖与夕照，炊烟袅袅的村 画的面貌。这是艺术家们对风景油画进行创l}言技法来描绘带有民族特色的风景油画。大 l落小景，并不是一件容易的事情，需要通过 造性转化的一个重要途径，也是对油画语言{}自然带给我们的启示是无穷的，民族特点风 l对屏山的观察与感受来表现。面对多彩多姿 技法民族化的一种大胆尝试。综观第十一届{}景的表现，使得中国风景油画具有新的艺术 l的屏山，你偶尔会发现一个小景很能体现屏 全国美展获奖提名作品，画家张冬峰的油画l}面貌，同时，中国传统绘画的语言技法的融 i山的地貌特征。这就要求我们用取舍的眼光 风景作品《穿过竹林的山歌))在语言技法的il入，又使得中国风景油画具有独特的艺术魅 f去观察。发现并捕捉景物的美，并描绘出精 民族化表现方面颇具代表性。他既汲取西方{l力。这些对风景油画进行的大胆而具民族化 l彩部分，使画面具有远景、中景、近景的空 绘画的透视理念，又大胆地运用中国传统笔ll特征的语言技法探索，不仅丰富了世界风景 |间层次感。而取景时要注意色彩亮、灰、暗 墨手法，从作品画面效果来看，线的组合处{{油画的语言技法，而且使中国风景油画在世 {层次的变化，使画面的主体和陪衬主次分 处洋溢着中国书法的随意和洒脱l用色块来{{界艺术之林争得了一席之地。 l明。笔者以为如果只是像使用照相机一样如 概括，提纯和统一画面的空间；用中国画式lj二．西方风景油画民族化的地域文化渗透 l实地记录下一处景致，是很难打动观众的， 写意趣味的语言技法来表现江南美景。不仅i 地域文化渗透是西方风景油画在中