昙花一现美――西方后现代大地艺术.pdfVIP

ARTPANORAMA||2008·03lI国际美苑 酗目 ■■■■● 暑穹 花i现的黄 ——西方后现代的大地艺术 文／李荣彬程丽华 20世纪60年代后期，欧美现代艺术开主义艺术已不再能够满足艺术家不断追求 二．大地艺术的审美内涵 始全面性的衰退，陷入了苍白、空虚和彷 创新的渴望，这一切都使得艺术家开始思 在大地艺术之前，如波普艺术、极少 徨的时期。现代科技文明的发展导致了社 考逃离这个社会，寻找新的艺术出路。他 主义艺术等，都在赞美工业和工业制成 会的畸形发展与人文精神传统的萎缩，高 们以一种批判现代都市生活和工业文明的 品，大地艺术则是一种反工业和反城市的 发展、高消费、向自然无限索取造成了人 姿态，将目光投向城市之外，以大地作为 美学倾向，让艺术远离大城市艺术中心的 类生物圈的破坏，生态失去平衡。高速的 艺术创作的对象，进行新的艺术类型的尝 污染。大地艺术家们变得比环境学家更积 工业发展带来了环境污染和人的异化，人 试，从而形成了大地艺术流派，这是一种 极，他们开始考虑对环境的修复，大地艺 类面临新的如何生存下去的问题。一些现 激进的反思，也是一种乌托邦式的幻想。 术可能扮演的是生态上的角色或社会角 代艺术家面对人类生存的危机，通过对自 大地艺术产生的另一个原因是20世纪 色。许多大地艺术家都是怀着一种社会责 身的反省，向当代社会提出了质疑，艺术 以来，西方绘画作为一个整体似乎已经走 任感进行艺术创作的。这主要表现在对工 应该是回归自然，回到大众之中，参与生j；到了文艺复兴所赋予它的支配地位的尽； 业废墟的关注。大地艺术家通过对工业废 活，关注现实的生存状态，他们开始摆脱ll头。雕塑从绘画的阴影下浮现出来，日益i弃墟特别关注，对工业生产的副作用进行 画布与颜料，走出艺术展览馆，在远离城{；要求将第三维空间用于创作和发明中。在{ 揭示和批判，吸引人们关注生态问题和社 市的更广阔的基地上寻找灵感，直接以大； l这种倾向的引导下，相近的艺术种类之间； 会问题。如史密森主张的“艺术可成为调 自然为原始材料别开生面地进行大胆创作{}一直有约束力的界限被跨越了，艺术成了{和生态学家和工业学家的一种资源”，流 并展示他们的作品。这一时期比较有代表； }一个可以包罗万象的词汇。现代艺术一方i露出的就是这样一种关注社会和环境的态 性的大地艺术家有罗伯特·史密森、克里{}面被认为是艺术死亡的前兆，另一方面又{度。大地艺术家在荒原旷野中，发现了那 斯托及夫人珍妮·克雷和德·玛丽亚等。； {被认为是艺术的康复和自由新生，文艺复i种从未被蹂躏过的、充满宁和气息的、给 一．大地艺术的起源 l兴以来被视为正统的创作种类绘画、雕塑i人无限想象的纯净的空间，突破了传统绘 大地艺术诞生于20世纪60年代的美；{和建筑一直是我们讨论艺术的主题。现代； 画的点线面的束缚，也摆脱了传统雕塑 国，这时的美国社会，正处在种族流血暴i}艺术的产生是对这些各自独立的艺术权威{。体”的刻板和单一，同时没有了装置艺术 乱、大规模的反战示威、学生叛乱等的剧j；的挑战，二维和三维的媒介互相渗透，多i 色彩的恣意和唐突，它囊括了大自然自身 烈动荡时期。另一方面，工业化在带给人j；元化的社会文化特征导致了艺术空间的扩j 丰满的审美构件，凭借着大自然饱和的色 类物质财富的同时，也为社会造成许多灾ll展，时间维度的介入颠覆了艺术原有的静i彩，形成磅礴气势，给人以心灵上的强烈 难，人们渐渐意识到污染和消费过度造成； ‘盛思维。现代艺术已经作为时尚的风格和； 震撼和共鸣。大地艺术作品在象征意义中 的危害。一些艺术家试图重新建立人与自i．凭锋运动获得了引人注目的国际性成功，{ 融入了一种特殊的神秘感，它来自于作品 然的关系，从而引起人们对于自然以及人{}大地艺术自产生之日起就是雕塑和景观的i中围堵、隐匿，拘禁、穿插、模棱两可和 与自然关系的更大关注，波普艺术、极简i；混合体。 i暧昧含糊的混合意象，包裹、堆砌和重构i …～……一………一…--一一