戏剧情境中冲突的戏剧性内涵简论.pdfVIP

四J1I戤翮2012 口姚佳根 戏剧情境中冲突的戏剧性内涵简论 摘 要：q隋境”是戏剧特有的艺术形式，对于“冲突”的戏剧性的审视，离不开 情境理论。“冲突”中所表现的人的内在情感的体验，必须以具体、有定性的整体情 境作为依托。 关键词：戏剧情境；冲突；戏剧性内涵 “没有冲突就没有戏”，每当鉴赏一部戏剧作品，很多 的冲突．更应当是关于人的内心生活的冲突。在几十平 人都以此为标准。似乎有了冲突就有了戏，冲突几 米见方的舞台上展现人物全部的内在生命才是最具有 乎就成为戏剧的本质，与戏剧性同义。可是当我们把视 更深沉内涵的戏剧性。真正的戏剧冲突不是观念冲突， 野再拓宽一些便会发现，并非所有戏剧作品都有冲突， 吸引入观赏的冲突是性格方面的冲突，因而人物内心 冲突也不可能在一部戏里贯穿始终。那么，在没有冲突 的冲突才更深合戏剧艺术的特性。这类冲突与戏剧的 的那些戏、那些场面片段里，就没有戏剧性可言了吗? 特殊形式密不可分。“情境”是戏剧最特有的艺术形式， 答案当然是否定的。 当然这并不是说小说或者电影就没有情境，而是因为 关于“冲突”的问题．从黑格尔到布伦退尔都有精 在舞台上。“情境”由于受客观艺术条件限制，成为“带 到的论述。黑格尔关于冲突的讨论源于或者说囿于他 着镣铐跳舞”的戏剧艺术表现人物内心最理想和最具 的哲学理论体系，是其美学体系中理念自我实现的辩 表现力的形式。谭霈生先生“情境”学说的建构，一方面 证过程之一环，因此黑格尔的悲、喜剧理论以及冲突论 自然是反拨国内对戏剧艺术本质在认识上的偏差，具 从根本上来说并不以戏剧本身为研究目的。在戏剧学 有引导戏剧创作和戏剧批评的现实意义；另一方面，也 层面专门讨论“冲突”问题的是法国评论家布伦退尔。 符合世界戏剧理论发展的趋势，进入对现代人生存本 在布伦退尔的学说中，冲突缘于人的自觉意志遇到阻 质的思索的思想领域，从而将戏剧研究推向新的高度。 碍而发生，因而是意志冲突。剧中人物出于自己的目 因而，对于“冲突”的戏剧性的审视，离不开情境理论， 的、愿望，与外在对立面发生冲突。立定一个目标，使一 对于“冲突”中所表现的人的内在情感体验，必须以具 切戏剧行动都导向它，这是布伦退尔对于冲突内涵的 体、有定性的整体情境作为依托。 论说。以后，又由美国左翼戏剧理论家劳逊丰富、发展， 一、性格冲突与情感冲突 从意志冲突转换为社会性冲突。在这些理论被中国戏 一般说来．“冲突”可以分为外部冲突与内心冲突 剧界接受后，又加入了反映论、阶级斗争理论等新质， 两类。前者是指戏剧人物在人际交往过程中面临特殊 从“社会问题剧”这一固有视野，与劳逊的社会冲突说 情境而产生的矛盾关系，这类冲突可以表现为观念上 相结合，将“冲突说”改造成以戏剧艺术形式来讨论社 的和性格、情感上的冲突，相对外显。以“社会问题剧” 会问题，成为若干观点的展览场所。布伦退尔对于人的 面目出现的大多数剧作，表现的大多是观念上的冲突， 自由意志间的冲突被改造为思想观念的冲突．变成是 如《未来在召唤》《报春花》《血，总是热的》等等。剧作家 先进与落后、正面与反面的冲突，以一般的社会关系替 为暴露一些社会弊端和矛盾。按照某些既定模式进行 代个别性的、丰富微妙的人与人之间的关系。因此，对 创作．表达一定主题思想，而对艺术的对象和职能—— 于真正具有戏剧性的、作为戏剧艺术特性之一的“冲 人物形象塑造，则淡漠于视野之外，因而戏剧人物往往 突”，我们有必要加