对中国工笔画的色彩语言形式的探索.pdfVIP

2009年2月 艺术探索 Feb．2009 No．1 ARIS OFGUANGXIARTSCOU正GE Vo】．23 第23卷第1期 EXPLORAT!ON．JOURNAL 对中国工笔画的色彩语言形式的探索 白晓伟 (广西艺术学院桂林中国画学院，广西南宁530022) 【摘要】中国画色彩在表现物象时，根据具体物象而给以具 【关键词】随类赋彩；视觉艺术；情感共识；现代转换 体表现，要求从客观物象本身的固有色出发来设色，而不 【中图分类号1J206 【文献标识码1A 表现物象由于光线而产生的复杂的色彩变化。由于颜色本 【文章编号】1003-3653(2009)01-0103-05 身的特性，中国画色彩在表现物象上要求迭到薄中有厚、 【收稿时间】2008-11-20 浅中有深的效果。只有对传统工笔画的色彩运用进行历史 【作者简介】白晓伟(1983-)，山西朔州人，广西艺术学院桂 的客观的剖析。才能更好地寻求其现代发展的可能。 林中国画学院2007级硕士研究生，研究方向：中国山水画。 色彩作为绘画的本体语言，是构成某种艺术情调和艺术 要以重彩的形式出现，敦煌壁画和麦积山石窟壁画正是重 风格最基本的要素之一，是刺激视觉神经最有效、造成特定 彩工笔画的代表。它们的用色常常是以土红为主。间以石 情绪美感的一个重要手段。传统的或现代的、东方的或西方 青、石绿、土黄三个主色穿插运用，用熟褐作为最深的色调， 的绘画，无论其如何发展，从画面效果看，色彩始终是重要的 衬托出石青、石绿等明亮的颜色，从而形成了一种深厚、粗 构成因素。中国绘画对色彩的运用当然也不例外，特别是在 犷、强烈、斑斓的色彩效果。随着植物质透明颜料的大量运 中国工笔画中色彩更是主要的表现手段。然而，传统工笔画 用。传统丁笔画的用色发生了较大的变化，并逐步形成了以 对色彩的认识既没有像西方绘画那样追寻写实、朝科学方向 渲染丰富、细腻入微、色调单纯等为特征的工笔淡彩的表现 发展，也未能使色彩的运用达到像中国水墨画中的墨色那样 形式，这从东晋顾恺之的《女史箴图》、初唐阎立本的《步辇 成熟。虽然在数千年的色彩传统中它也形成了一套自己的 图》等作品中便可见端倪。由于石色色相鲜明，颗粒较粗，不 色彩认识规律和设色理论，但色彩在丁笔画中的运用基本 易与调成中间色的、质地较细的水性颜料相配合，所以传统 上还是处于从属的地位，并没有形成完整、独立的语言系统。 工笔画色彩使用技法的关键就是如何将石色与水色这两种 色彩的审美心理必定受到一个国家、一个民族的哲学 透明和不透明的颜料结合起来使用，如何将颜色与线型结构 思想、伦理道德的影响，受到整个审美意识的制约。在中国 结合起来，使色彩与线墨相协调，使画面丰富，从而达到浓 古代，以道家、佛家的思想为主宰，强调以有限表现无限、以 淡相间、虚实结合的效果。 少数胜多数、以单纯表现丰富，以表现无所不包的大干世界。 工笔画在颜色的运用上大体经历了由单色到多色、由 反映在美术中，便导致了设色上的单纯、明快、纯净，具有装 纯色到复色即由石色单用、水色单用，到石、水两色结合使 饰性，色彩的运用也多局限于朱砂、石青、石绿、黑白等几种 用以及调和各种颜料复合使用这样的发展过程，到唐宋时代 颜色，通过这几种色的反复对比，达到一种明快的节奏和装 已发展得较为成熟。这从唐代画家周防的工笔画《簪花仕女 饰意味，并使之成为中国嘶的“特色”之一。 图》中便可以看到。以周畴为代表的唐代画家，塑造了当时 1．中国工笔画色彩