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京剧艺术表演 演包拯的裘派花脸和演秦香莲的张派青衣的流派特点，艺术特色 姓 名： 李普贤 学 号： 09300116012 专 业： 中文系 成 绩： 2009年 11月 26日 　京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将近二百年的历史。它是在徽调和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。秦香莲是传说故事人物，陈世美的糟糠之妻，她辛辛苦苦供陈世美考状元，她自己留在家照顾孩子和老人，结果陈世美去考状元久无音讯，最后家乡遇到饥荒之年，陈世美的父母双双饿死了秦香莲被逼无奈带着孩子来到京城寻找陈世美，但陈世美考中状元后，并且已为驸马。抛弃了糟糠之妻，幼年之子，年迈父母看到秦香莲，陈世美怕自己的事情曝光，陈世美拒不相认，并派人欲将其母子杀害。就想杀人灭口，并派出手下追杀秦香莲母子，结果追杀的将士发现自己要杀死的人并不是陈世美的仇人，而是他的妻子和孩子，冷酷的现实使她认清了丈夫的狰狞面目，便毅然前往开封府告状，后在包公的支持下，终于清算了陈世美贪图富贵，企图杀妻 灭子的罪行。裘深谙何派的唱法，再度登台演出时乃根据自己的嗓音条件，予以变化，在一定程度上保留了何派唱腔方正坚实的特色，同时在表现人物的形与神方面也做了进一步的探索。裘盛戎唱工深得裘桂仙的韵味，又间接地继承了诸家铜锤花脸的唱法结合自己的嗓音不够宽大宏亮、鼻音重的具体条件，撷取了派唱法中软硬鼻音兼用的特点，形成了圆熟含蓄的唱法。表演方面则兼采郝、侯两派之长，并借鉴于周信芳，丰富刻画人物的手段，同时迷弥补自己身材瘦小的不利条件，在脸、腿装和的调度上下功夫。唱腔特色的形成一方面是继承，在传统的唱法中，注意吐字、发音、气口听安排与情绪的配合，对各种板式均有特殊的处理；一方面是创新，与琴师结合，共同创制许多新腔，包括板式、旋律和韵味。他的嗓音高亮甜醇，润中略有沙音，善于运用较高部位如头腔、鼻腔和胸腔的共鸣，偶用炸音和宽半，也能饱满响堂。润腔方法细腻，气息运用合理，从不平均地使用气力，而是突出抑扬顿挫的对比变化经，在唱腔中注入了浓厚的感情色彩。经地创造的一些新腔中，增加了低回宛转的“柔”的一面，如《除》等，而在《赵氏》中吸收传统剧目，七擒孟获》的汉调唱腔，创造了“汉调二黄”，更为脍炙人口。裘派唱腔大大地丰富了净行铜锤与架子花的表现力。他的念白最大特点是“口甜”，常带有笑的味道，晚期趋于苍劲，更显醇厚沉筝，尤以韵白为佳，如《将相和》中大段独白，含蓄传情。他的做工精细深沉，工架俏美大方，脆率洒脱，善于调动一切艺术手段，使粗犷豪壮的花脸风格增加了细致秀密的成分，开拓了净行表演的新境界。他所演的包拯、魏绛、铫期、窦尔敦、单雄信等都具有鲜明的个性。由于他在唱腔和表演方面的成就，50年代以后，取代了金派30年一统天下的状况而雄踞净行之首。张派大青衣王蓉蓉是当今张派翘楚，她的舞台人物，扮相俊美、光鲜照人，雍容华贵,气度非凡的韵味由张君秋创立的“张派”艺术在演唱上汲取了梅兰芳的“甜”、程砚秋的“婉”、尚小云的“坚”，以及荀慧生的“绵”，形成了刚健委婉、俏丽清新的独特演唱风格。从上世纪60年代起，京剧各流派的旦角演员几乎都要学唱几段“张派”唱腔，故有“无旦不张”之说。此次的《秦香莲》由“张派”第三代传人、张君秋的外孙女王润菁担当主演。她自幼便在外祖父的指导下学戏，后进入中国戏曲学院。多年来，她在深入钻研各流派的基础上，形成了戏路宽广、善于刻画人物的表演风格，饰演的秦香莲更是性格鲜明、感人至深。据悉，《秦香莲》一剧中的包拯由裘派花脸魏积军饰演，王延龄、陈世美分别由国家京剧院三团团长、著名奚派老生张建国和国家一级演员、高派老生李文林饰演。《秦香莲》《秦香莲》是一个善良、勇敢、爱憎分明，具有反抗精神的妇女形象。秦香莲陈世美善于继承勇于革新《秦香莲》