第六章 中国动画再发展(下)(1984-1989年) .pptVIP

第六章 中国动画再发展（下）（1984-1989年） 第一节 概述： 我国动画片再经济大潮冲击下举步维艰的6年，同时也是动画界放开眼界，更新认识，在艰难中求发展的6年。 3、上海美影厂仍处于政府统管之下，缺乏生产积极性； 4、八十年代以来，外方独资、中外合资的动画公司的兴起造成国内动画业人才流失。 二、解决办法 1、上海美影厂成立培训中心 2、1984年开始开拍系列动画片： 《三毛流浪记》《黑猫警长》《金猴降妖》 《邋遢大王奇遇记》《小兔菲菲》《皮皮的故事》 《鲁西西奇遇记》 1986年起上海美影厂明确提出将年度计划重点放 在系列片的创作发展上； 3、1984年中国电视剧制作中心设立美术片创作室， 开始拍摄专供电视播映的动画片； 4、1988年中国成功举办首届“上海国际动画节”； 5、1989年中国举办第一届全国影视动画展播。 成果： 1、动画片产量增加； 2、动画制作单位数量增加，结构多元，国有 的、中外合资、外商独资的动画制作单位； 3、为中国动画全面发展奠定了基础。 第二节 中国第一批动画系列片 一、《三毛流浪记》（我国第一部动画系列片） （1984年12月，上海美影厂，原著：张乐平，导演阿达、朱康林， 4集×10分钟） 二、《金猴降妖》 （1985年，编剧：特伟、包蕾，导演：特伟、严定宪、林文肖， 5集×30分钟） 三、《黑猫警长》 （1984年，导演：戴铁郎、范马迪、熊南清，摄影段孝萱， 5集×20分钟） 四、《邋遢大王奇遇记》 （1987年，编剧：凌纾，导演：钱运达、阎善春， 13集×10分钟） 第三节 个性动画片 个性动画片： 八十年代中后期，随着对国外艺术的进一步了解和我国艺术界创作思想的进一步解放，一种内容和形式都带有创作者个人强烈的主观性和某种探索性的动画艺术风格在我国出现了。 代表作： 《悍牛与牧童》（1984年） 《新装的门铃》（1986年） 《超级肥皂》（1986年） 《选美记》（1987年） 《寂寥的天空》（1987年） 《高女人和矮丈夫》（1989年） 《毕加索与公牛》（1989年） 《十二只蚊子和五个人》（1992年）（获1992年上海国际动画节F组奖，1993年法国安纳西国际电影节教育片奖） 第四节 各具特色的短片 按题材分类 1、神话传说： 《女娲补天》《夹子救鹿》《鹰》 2、童话故事： 《架小桥》《独木桥》《一半儿》《飞翔的鸽子》 3、讽刺幽默： 《看医书》《我丢了》 4、新题材： 《三十六个字》（导演：阿达，获南斯拉夫第七届萨格勒布国际动画节教育片奖） 水墨动画： 《山水情》 （1988年，编剧：王树忱，总导演：特伟，导演：阎善春、马克宣，上海美影厂，获首届上海国际动画电影节大奖，第九届中国电影“金鸡奖”等八个国内外奖项，代表了我国水墨动画最高水平）。 《兰花花》（1989年，北京科影厂） 音乐、人物形象、背景很好表现乐西北地域特色。 第七章 转型与再创业：九十年代中国动画（上） 第一节 概述 中国动画走出了八十年代末至九十年代初的低迷状态； 从仅重社会效益转向兼顾社会效益与经济效益，从以电影动画为主转向电视动画制作为主。 一、对九十年代动画发展有影响的几件大事： 1、1990年10月国家广电部电影局在山东威海召开全国动画联席会议； 2、1992年12日，第二届上海国际动画节； 3、1992年9月14日，“第二届全国动画展播”于北京举行； 4、1995年3月，百集系列动画片《自古英雄出少年》开机（我国动画史上第一部自行拍摄的百集动画系列片） 5、1996年，中国动画学会召开自1985年成立以来第一次全国性大会； 6、2000年9月，北京电影学院动画学院成立。 二、观念的转变 面临的问题： 电视的普及要求动画片产量迅速提高； 动画片进入市场，将经济效益与社会效益结合。 两组概念： 1、艺术动画与商业动画 （商业动画又分影院动画和电视动画） 2、影院动画与电视动画 第二节 电视系列片 1983年，中国电视剧制作中心成立美术片创作室开始， 中国开始制作电视动画； 1984年，《三毛流浪记》我国开始制作系列动