诗思与乐思齐飞，辞色与声色互补——简述郭沫若的歌诗理论与创作.pdfVIP

维普资讯 郭沫若学刊 2008年第2期 (总第 84期) 作品研究 诗恩与乐恩齐 ，辞色与声色互=；}}、米 — — 简述郭沫若的歌诗理论与创作 陈 煜 斓 (漳州师范学院 中文系 ，福建 漳州 363000) 摘 要：郭沫若对 “诗”与 “歌”的不同有着明确的认识。他的入乐之作，除了感情强烈外，在词趣、语言、音韵、结构等方面 都恰合 “歌诗”的要求。他在现代影、剧中以歌诗的形式，保持着中国传统戏曲的音乐性和歌唱性特征。这些既是他 ··诗化 ” 的功夫，也是他对中国现代音乐文学的贡献。 关键词：诗思；乐诗；辞色；声色 中国分类号：1207．2 文献标识码：A 文章编号：1003—7225(2008)02～0021—04 郭沫 若 对 中 国现 代 新 诗 的贡 献 是 人 所 共 知 献不 可或缺 的 。 的 ，他 的 《女神 》奠 定 了 中国现 代 新 诗 发展 的坚 固 基石 ，但他 在 歌诗 创作 领 域 的成就 ，知 者寥 寥 。实 诵其言与咏其声 际上 ，在 郭沫 若 的一生 中 ，写有 不少 歌 诗—— 这里 指 的是 他 为歌 曲 、电影 、话 剧 写 的 唱 词 ，当然 也 包 “诗 歌 ”与 “歌诗 ”，不 只 是词 序 的颠 倒 ，还 有 着 括 被 谱 了 曲 的新 诗作 品 。在 他 众 多 的歌诗 中 ，像 内质 的不 同。郭 沫若 是 现代诗 人 中对 “诗 歌 ”与 “歌 《恋歌 》、《苦 味之杯 》、《雨后 》、《牧歌 》等名 篇佳 制 诗 ”的不 同概念 有 明确认 识 的少 数几 个诗 人之一 。 曾广 为传 唱 ，《中国少 年 儿 童 队 队歌 》(马 思聪 曲)， 在 《论诗 三 札 》中他 写道 ：“自文 字 发 明 以后 ，诗 歌 在 中央人 民政 府文 化部 、中 国文 学 艺术 界联 合 会 表示 的工 具 由语 言更 进 化为 文字 。诗 歌遂 复分 化 举 办 的三 年 来 (1949年 10月 1 日—— 1952年 10 而 为两种 形式 。诗 自诗 ，而歌 自歌 。歌 为歌 谣 、乐 月 1日)全 国歌 曲评 奖 中 ，还 荣 获二 等 奖 。而 一些 府 、词 曲 ，或 为感 情 的言 语 之 复写 ，或 不能 离 开 乐 影 、剧 中 的唱词 更 是 剧 为歌 传 名 ，歌 为剧 增 色 ，像 谱 而独立 ，都是 可 以唱 的 。而诗则 不必 然 。”在 《论 电影 {~a-JL经 》中的 《湘 累》，话剧 《屈原 》中的 《桔 节奏 》一 文 中 ，他 又 说道 ：“情调 偏 重 的 ，便 成 为诗 。 颂》等 等 。从 总体上 看 ，郭沫若 的歌诗 有这 么 几个 声调偏 重 的 ，便 成 为歌 。歌 的主要 生命 ，不 消说也 特点 ：一 是用 咏 叹 的方式 抒发 典 型环 境 中典 型人 是要有 情调 ，不过 它 的音乐 成分 比较 重些 罢 了。”I1】 物 的独特 6-态 ，塑造 歌 中主人 公 的特 有形 象 及 品 这种 “情 调 ”与 “声 调 ”偏 重 的 区别 ，与其 说 是他 对 格 ；二 是歌 诗 有诸 多体 裁 、样式 、语 言 风格 ，但 都符 “诗 歌 ”与 “歌 诗 ”形 式 的领悟 ，不 如 说 是 艺 术形 式 合 剧情 及人 物 性情 和抱 负 的需要 ；三是 为 歌而 作 ， 对 他 的个人 的现 实 生存 经验 的唤醒 ，或 者说 是他 通 体 蓄满 了音乐 性和 歌 唱性 。 的个 人 的现 实 生存 经 验 促 使 他 领 悟 了 “诗 歌 ”与 相 对于 郭 沫若 的诗 歌创 作而 言 ，他 的歌诗 创 “歌 诗 ”的真正 含义 。 作 从数 量 、影