川剧唱腔川派、渝派地域趋向议略.pdfVIP

SCD 别有洞天 剧“四条河道”的声腔派系，有“川西坝” 的胡琴、“资阳河”的高腔、“川北河”的弹 戏、“下川东”的声腔汇合。它们呈现出的 群体性声腔风格特征，主要是基于河道地域 文化所催生发展的，在各条河道中成长成才 的名家，具备了这有利条件。形成了地域派 系和名家流派相互依存、相互促进的局面。 川剧史上著名演员的唱腔流派活跃于成 渝地区，因派出名，名流甚众。川剧高腔， 是川剧声腔体系中的最主要的声腔，虽是难 以驾驭的徒歌特性，然因唱腔而成名者都有 ●张安平 其独具的特点特色，成渝区域皆赋盛名的康 芷林、萧楷臣“以萧洒悠扬成家；竞华以华 丽婉转见功，陈书舫以明快清爽获誉；阳友 Il- 剧所在区域为四川省和重庆市，地处大西南和长江上游大流域，古为巴蜀古国境 鹤擅唱[红鸾袄]曲牌，外号‘阳红鸾’； llI 地，现为川渝辖区，其地理位置和环境的历史风貌，可谓巴山渝水的荒蛮、蜀川盆 7’’ 廖静秋擅唱[清水令]曲牌，人称‘廖清 地的闭塞，因而素有出脚夔门险、进入蜀道难之说，如此区域性的地理环境，为川 水’；许倩云的唱腔高坠自如，脆亮甜润， 剧的产生和特征的形成。奠定了地域人文的基础底蕴。川剧唱腔“川派、渝派”的风格趋向 杨淑英的唱腔刚柔相济，醇厚隽永；周企何 也随之而形成、发展、变化着。 的唱腔则口语化，朴素中见瑰丽，平淡中显 一、“川派、渝派”唱腔风格概念的提出 神奇”回等等。川剧胡琴，乃皮黄声腔，以浣 戏曲有文化底蕴，唱腔也有文化内涵，因而，唱腔文化，是值得理论探索和实践修为的 花仙、天籁、贾培之、白玉琼等为代表的成 基础，唱腔文化的涵盖面十分丰富，于地理有地域环境、地方语言，于演员有嗓音条件、演 都川剧胡琴“坝调”，吸收四川扬琴，“字正 唱方法，于人文有审美意识、情趣追求，于流布有口传心授、发展变化等等，它如此广博而