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谈方法论在现代设计实践中的积极作用 　　摘 要：本文立足设计方法与设计实践之间的关系，以设计方法论的认知理论为基础，从设计思维的角度来分析，论证设计方法论对现代设计思想和理念所产生的积极影响，对艺术设计方法论的特点、设计方法学与艺术设计实践的关系、设计思维与现代设计实践的体现，以及当下艺术设计实践的流行观点等内容进行了研究与探讨。 　　关键词：设计方法；设计实践；设计理念；作用；多样化；以人为本；绿色设计 　　一 对于设计方法论的认识 　　设计方法论是一个非常广泛的范畴，艺术设计只是其中的一个方向，在设计的各行业我们都需要一定的设计方法。广义的来讲，设计就是创造新事物，而具体的讲，设计工作者又都在从事着创造性的劳动，只是不同的行业会有不同的创造形式。艺术是客观物象在人的主观意识中的形式再现，其性质侧重于美学的范畴；而设计则是在客观环境与技术条件的约束下的物化，同时物化而生的产品本身也推进着人类社会意识形态与生活方式的演变。所以在谈对主观意识下的客观物象进行艺术创造的方法时不能回避产品的定义：产品是满足人们功能需求与生活方式的载体，而设计方法则是实现这一目标所制定的总的计划方式；由于艺术设计所牵涉的多学科、多工艺技术的特征，都需要相应的技术方法和设计程序来解决，那么设计方法就是这些领域的观念化指导思想。关于设计方法学，不同领域的学者在具体的观点上是有差别的。目前比较完整和有一定代表性的是瑞士V.Hubka博士提出的一些观念，他认为：“设计方法学是研究解决设计问题的进程的一般理论，包括一般设计战略及用于设计工作各个具体部分的战术方法”。 　　设计在人类文明发展史上也是文化的一部分，自它的诞生之日起就既与艺术、也与商业经济有着割不断的联系；但现代设计的价值主要通过产品经济来体现；谈到方法就离不开设计观，从哲学的角度上讲，世界观决定方法论，同样，设计方法论离不开设计观的主导。对于设计我们该怎样解释呢？答案是多样化的：设计是一种创造活动，是一种针对目标的问题求解过程，是一种改进现实的活动，是一种从现实到未来可能的转换等等，设计不是发明事物的过程而是发现存在于现有事物中的规律的过程。 　　20世纪60年代，由于战后各国经济的高速发展，导致国际竞争的加剧，西方一些主要工业国家为了提高竞争实力，往往采取加强产品设计，同时开展设计方法学理论研究，使得设计学研究在这一时期取得了快速进展和步入初步实用极端，并以此奠定了各国设计的不同风格：德国的设计较侧重设计的程序、步骤和规律，并进行系统化的逻辑分析与研究；英美则侧重分析创造性开发和计算机的应用；日本则利用国内电子领域的优势，在价值工程学上作了很多研究工作。这些国家对于方法学的理论研究，前提是建立在一定规模的设计实践上而得来的，而我国由于国情的原因，首先要对现在的艺术设计实践活动进行一定时间的消化、理解和再实践，最终才能形成我们自己的一套具有自身文化特点的设计方法学观念。因为，设计实践活动离不开设计思维与设计程序的共同作用，设计思维是一种技能，来自于脑与手的摩擦；设计程序重在强调对问题的解决程度；设计方法最终来自于前面阅历和经验的积累。 　　二 设计方法和设计实践之间的关系 　　设计方法学与艺术设计实践的关系正如哲学与具体科学的关系一样，前者以观念与方法论影响后者，而后者的进一步发展又推动了前者的发展，它们在相互促进中得以共同发展。 　　设计方法学在设计实践中的具体体现主要是系统论主导的思维方法问题，因为设计结果直接受设计过程的主导，而设计过程又受到设计思维的限制。在现代设计早已成为了一门科学的背景下，我们不能总习惯于靠经验设计这一手工艺时代的观念来行事，更多的需要靠理论，靠思维方法来指导设计实践；而且思维方法不光只有指导技巧的作用，而是要对各种设计信息、各类技术数据、各种计划模式进行全局的分析、优化和影响。从简单的“曲别针”的设计到复杂的“机电产品”设计，它们需要设计方法论约束的程度是一致的，甚至不存在简单复杂之分。对于从事具体设计实践或者设计教育的人来说只有在方法论的指导下才能创造出好的科学设计程序和计划，才能应付从简单、到复杂的各类功能需求，从而避免了一但面临新课题时而不知从何入手的尴尬，同时也规避了走上依靠经验完成设计的手工艺时代的老路。 　　有人说“优秀的设计能解决许多问题，而低劣的设计会制造许多问题。”设计产品能经受社会的检验应该是最好的评价，因为它首先完成了解决问题的设计目标，但如果要是失败了，又会留给人们许多新的需要解决的问题。无论是解决问题还是遗留问题，这些设计实践活动都为设计方法学体系的发展积累了丰富的优劣经验基础，它们对于设计方法学的不断完善和发展应该讲具有决定性的作用。因为优秀的设计通常会产生优秀的设计方法，而有不良的设计，往往是因设计流程的失误所导致，这