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维普资讯 谈珠光颜料的设计应用 -颜额 盘iil 现象 (如图)，光线穿过多个半透明的层面．在每个层 出于对色彩的基本知识，设计人员都知道常规的色彩表达 光线折射出来，这些折射光线之间的 干涉”形威了所i 源于颜料的光线吸收功能。如，一块布之所以是绿色，是困为 可以看出，这种 布上的绿颜料吸收了日光中的红色(绿色的补色)。普通的颜料 “发光”形式导致两 构成了视觉设计中的颜色困素，而对干光泽困素则需要另外的 个特点：内敛深邃的 材料来表述 质感 厚度感和位置 不同的东西有着差异很大、极富个性化的质感。以织物为 感的不确定性 例，手工编织的麻布表面粗糙，纹理随意：棉布比之前者又细 传统的油墨颜 致一些，但总归仍然是质朴的感觉：丝绸则表现得细腻和雅致， 料，无论是有机络合 一 是源于纤维织造的细密，二是源于纤维的物质结构一蚕丝是由 物、无机盐，或是金 动物分泌的半透明有机质组威，其对于光线的反馈是独特的干 属颜料，都不具备这些特点。所以，珠光颜料被界定 涉反射现象。 一 类光、色表选材料。随着技术的发展，这类颜料的 与丝绸相类似的还有珍珠、乌羽、蝴蝶翅膀上细微的鳞片 也逐步丰富起来 以默克的Iriodin0为例，100系列 鱼鳞等等，关于它们的光泽和色彩，以及在人眼中的感受，我 单地在云母微粒表面包覆上氧化钛昌体，主要显现为朝 们常常很难用语言描述清楚。只能说这是一种有源度、富于动 比较传统的色泽 300系列是在氧化钛层的外部再覆盖 感的视觉现象，我们的肉眼在观察时可以看到在同一个表面上， 层，结果是获得了各式金黄色的颜料：500系列则是在 不同视点有微妙的差别，不单单是光泽，还有颜色。这也同人 直接包覆氧化铁．收取到古铜色系的珍珠光泽。最有 类视觉的复杂构造有关 200系列，通过精确控制云母上的氧化钛层的厚度，可 人们很珍视这种效果，像我们知道，珍珠 丝绸一向都是 光线的干涉，形成互补色的交替变化现象。以Ir221 价格高昂的商品。所以必然地．前人很早就开始尝试模拟自然， 多数角度下观察，其为淡淡的黄色：而转到某一特定霹 但是直i~J_-十世纪中叶，有实用价值的特种颜料才被开发出来， 就展现出淡蓝色的光泽。这一反差带来的动感变化，鞠 我们称之为 “云母钛珠光颜料”．简称 珠光颜料”。其代表性产 关效应 (F11p_F1oDEffect)“。 品有德国默克公司的Iriod1n。。 尽管有多种珠光颜料可供选择．毕竟总数有限， 珠光颜料出现的意义不仅在于使我们能模仿自然，而且大 其独有的半透明性，能够与传统颜色协调使用，从而 大拓展了视觉表现元素的领域，提供了丰富的可能性。 出更丰富的色泽。有时，可用以增加某种颜色的深度 盘光颤抖的挂虚 有时，可以在原有色泽基础上添加新的元素。作为国 从光泽强度上来说，珠光没有金属光泽抢眼，它所表现更 组织的成员．默克公司根据该组织发布的年度流j 多的是一种温润、柔和的情绪。简单说来，这是一种光学干涉 Iriodin。颜料加以诠释，就赋予了新的生命力。 维普资讯 臻 的设让应目 新、姣好的容颜。 与前人相比，现代设计显然有了更充足的施展创造力的空 除了 “力士”牌以外，其它品牌的香皂也乐干选用类似形 间。但是对于一种 新型”材料，如何应用和发挥其最大潜力