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全画幅封神演义 　　全画幅『以为神』 　　一直“误”以为，对于多数摄影者来说，全画幅相机是完全没有必要的，因为很多非全画幅相机对他们的拍摄内容来说，已经绰绰有余。更为重要的是，相对于全画幅相机而言，非全画幅相机以及配套镜头更加小巧，售价也低得多――何必多花了钱，还要携带着更加笨重的家伙去行行摄摄呢？ 　　不料，一次给朋友推荐相机的经历让我开始转变“老观念”。 　　该友习影伊始，望推荐一款好机。我力推普通无反或曰“微单”，不成，后又推荐入门级数码单反，也不成。朋友说，还是全画幅好。早知这位朋友手头并不宽裕，且经常捉襟见肘，于是我竭力反对其超前消费。他无奈之下终于向我坦白，理由有二：其一，他见一位崇敬多时的“摄影大师”使用一款全画幅相机，于是觉得自己要想拍出名家那样的佳作，相机也是一定要向这位名家看齐的；其二，他要是拿着非全画幅相机与他人一同采风，定会被同伴看出自己是初哥，这样岂不矮人一等！因此要想在影友中得到尊重，务必全画幅也。 　　听完颇觉好笑。关于第一点，朋友所言“摄影大师”我也非常熟悉，其作品之“棒”，并非借助全画幅之神力，而应归功于他本人之修养。众所周知，全画幅自然有全画幅的诸多优点，不过单就我那位朋友目前的摄影情趣来说，无论用什么相机拍摄，最终结果都是一样的，倘若不在其他方面好好提高，他即便拥有世上最顶级的相机也无济于事。至于第二点，朋友的话让我猛然醒悟：全画幅之价值我此前还远未了解――许多摄影发烧友希望拥有全画幅相机，其意义并非在乎成像效果。如同奢侈品与一般消费品的区别一样，人们喜欢瑞士名牌手表，难道是因为名表会比十块钱的电子表跑得更准吗？ 　　对于很多发烧友来说，全画幅“以为神”，因为全画幅相机不仅能带来精神之欣慰，也能在摄影之路上更加“自信”。有了摄影名家作为榜样的力量，再加上与名家一样的全画幅相机，本人成名成家似乎指日可待了。 　　从世界上第一款全画幅相机康泰时N Digital，到目前最新的全画幅产品尼康Df，13年间共计36款全画幅数码相机问世。同样都是全画幅，也并非个个都是被摄影者所尊崇的“神灵”。那么，哪些全画幅拥有更多的信徒呢？这些“神灵”到底有多大的神力呢？ 　　第一回 史前文明 开天辟地 　　宾得MZ-D 　　康泰时N Digital 　　1975年，柯达公司制造出人类历史上第一款数码相机。有人说，柯达后来为了自己的胶片业务不受冲击而故意延缓数码相机的开发与推广。事实也许并非如此，柯达一直在努力。柯达尽管在感光元件方面具有极大的优势，但是相机制造方面一直是软肋，借用第三方的机械制造和光学研发力量开发相机是柯达一贯的传统。1991年，柯达公司以尼康F3相机为基础，“拼凑”出世界上最早的数码单反相机DCS，次年正式发表时将其命名为DCS 100。后来，柯达公司又依托尼康F801、尼康F90和佳能EOS-1N等相机开发出若干款“DCS”数码单反相机。 　　在20世纪即将翻页之际，佳能和尼康也建立了自己的数码单反相机系统。尽管三大厂商均以135胶片单反相机为平台开发的数码单反相机，但是新世纪到来之前，它们均没有制造出职业摄影师梦寐以求的135“全画幅”数码单反相机。 　　竞争对手纷纷亮剑之时，作为日本四大相机厂商之一的宾得公司更是热血沸腾。尽管没有开发数码单反相机的经验，但宾得想一击致命，从而抢占数码单反领域竞争的制高点。另外，2001年恰逢旭光学（宾得前身）第一款相机，也是全日本第一款单反相机Asahiflex诞生50周年，如若在此时间节点推出重量级新品，意义自然非同一般。在Photokina2000展会上，宾得公司“欣然”宣布：一款“全画幅”数码单反相机正在研发，它将采用飞利浦24mm×36mm画幅的CCD感光元件，有效像素约为600万。在2001年的PMA展会上，宾得公司展示了名曰MZ-D的原型机，其外形与宾得顶级胶片相机MZ-1十分相似，带有一体化设计的竖拍手柄。 　　数码单反相机是一个系统工程，需要光学、机械、电子以及数字影像技术等方面的综合能力，其中一个环节有短板，就会延误整个工程进度。时间一天天地过去，眼看着Asahiflex诞生50周年的时间点即将到来，宾得MZ-D开发工程依然没有理清头绪。 　　2001年11月15日，另外一家日系厂商京瓷公司，正式发布了世界上第一款全画幅数码单反相机――康泰时N Digital。这是一款600万像素的全画幅数码单反相机，它借助了高性能的康泰时N胶片单反相机平台。该系统拥有8款现成的镜头，其镜头群规模虽不如尼康和佳能庞大，但是8款镜头全都是品牌号召力更强的卡尔?蔡司，因此在当时看来，康泰时NDigital是一款相当理想的数码单反机型。不幸的是，由于高感光度性能不佳、厂商的市场运作不力以及高昂的生产成本（售价约合65000元人民