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古典油画罩染技法的开拓性研究 对于世界当代油画艺术而言，中国的油画始终都基本属于从属地位，没有做出其应有的贡献，究其现实原因重要的几条就是： 首先我们是在拿别人的东西在跟别人比。 再者，信息的传播受阻造成资料的匮乏也是形成这种问题的现实因素。 而其心理原因，不只是对于千年传统的继承的忠诚而不愿革新，还有对于自身文化逐渐模糊的不甘。 由于上述原因的存在，中国接受外来画种——油画的开放和开拓性的狭窄，致使我们对于传统油画的认识始终只是皮毛或者根本就没有去了解。 如同当年的郎世宁“拿着猪鬃的扁头毛笔占着油画和松油画水墨山水”一样，我们的思维方式和绘画技法致使我们也在拿着狼毫画油画。 驴唇不对马嘴的情况存在的原因有多种，比如教育，比如时代等等，虽然建国前后的中国各个时期的艺术先行者们们都以自己平生所学为中国近代的绘画艺术和美术教育作出了许多贡献。 但是，像千年前汉朝接受和引进佛教文化，日本引进唐朝文化时一样，只要是引进的外来文化，到达另一个地方就会有其不可避免的变化，或者无意的遗落或者有意的创新。 我们的学来的油画到达中国之后的变化大家有目共睹。 比如何多苓的《春风已经苏醒》，明显有怀斯的影响，虽然画面有其独到的地方和选材对于时代的感召变化的敏锐，但其真正的画面却和怀斯大相径庭。何的颜料堆积的草地其厚无比，而怀斯的却完全是平整的坦培拉蛋彩技法。 怀斯（美国）《船》 何多苓《春风已经苏醒》（注意两者草地的画法，何的显得更加真实） 再如艾轩西藏题材的作品，也同样有很重的怀斯的影子，但技法上同样相距很远。 艾轩 但是这些或许无意或许有意为之的变化，都成就了中国画家在其自身的领域的开拓和贡献。 既然变化是不可避免的，那么有意的创新也就是理所当然势在必行的。 首都师大美术学院美术教育班在本科四年的课程里，都会开设同样属于中国写实派成员的刘孔喜老师的古典油画技法课，课程分为两种技法，一个是丹培拉技法俗称蛋彩画，一个是古典油画罩染画法，比如伦勃朗所使用的。此课的进行阶段，我因为兴趣使然都尝试了一下用于自己的创作。最后选择了比较适合的古典油画罩染技法。 临摹 怀斯 坦培拉技法（蛋彩画） 临摹伦勃朗 ,《自画像》古典罩染 更加有幸的是，通过此类技法的不断尝试，和不断更换其材料，我的新罩染技法最终形成的步骤和效果都很是令人惊喜。查阅了大量关于罩染技法的新作，这种更加易于操作和简化了步骤节省了材料的技法，前所未有。 至此，因为技艺需要传承的供整个人类享用的至理名言，写此文。 一．新罩染技法的界定 （一）直接画法与间接画法 绘画一般来分有直接画法与间接画法. 直接画法简单来说就是不需要复杂的步骤直接拿颜料在画布上画，比如印象派。间接画法顾名思义就是需要许多复杂的步骤的画法。 （二）罩染的分类 1罩染 罩染是指用调色油或媒介剂稀释颜料来进行透明或半透明薄染的方法。现在也有许多人在研究这个古老的技术.以下简单的说一下：罩染是属于间接画法的核心，写实与非写实属绘画流派风格，直接画法和古典画法都是可以尝试写实风格，没有限制。这里主要说的是间接画法里的罩染，它是传统油画技法中最重要而特殊的一种技法，它直接将油画形色中既润泽又透明的特性和优点显示出来，成为后人在技法上一直追寻和研究的课题。2透明罩染 没有透明罩染便没有古典油画中的素描层次、肌理层次、色层层次、冷暖层次。古代油画大多都不是一次完成的，而是通过多次覆盖、罩染达到最后效果。塑造是传统油画重要的基础步骤，那么罩染即是对这一基础逐步推进的手段。首先它可以逐渐加强明暗对比，其次可以加强色彩的饱和度，另外可以同时使某些部分在形色上统一、柔和，最后还可以达到强化肌理的作用，即将偏深的透明色积染在偏亮的肌理沟缝之中，使肌理明显。材料特别需要玛蒂树脂媒介剂，颜色有讲究没有现代绘画用色自由，主要是以红、褐、绿、黄为主，玛蒂树脂媒介剂可以把我们目前的颜料颜色从不透明变为透明，然后进行罩染，一遍干了再一遍，效果也是层层递进的，古典绘画很需要耐心，出来的效果很好。3半透明罩染 是对透明罩染的一种修正与补充，在多次罩染中，因油积过重，有时会显得色彩焦灼，即过分饱和，这时可以用含粉的半透明罩染给予弥补，半透明色是指含有粉质的颜料的稀释色，这样既达到罩染的目的又不至让一些含蓄的灰色失去魅力，同时也起到协调与柔和之作用。 4多层罩染 多层罩染的技法主要是借鉴丹培拉技法，先在画布上勾绘出精细的素描稿，然后用一种颜色薄薄地罩染一遍，要透出底下的素描稿不能盖住，然后按照整幅画面的明暗，将亮部提亮暗部压重，再根据要表现的颜色分层罩染。一定注意要等上一遍色层干透以后再罩染下一遍颜色，否则会产生色层之间的吸油，会影响画面效果。比如中国画家刘孔喜，王沂东，杨飞云等画家使用该技法。 5局部