浅析绘画材料在绘画语言表达中的特质.pdfVIP

浅析绘画材料在绘画语言表达中的 众所周知，历代大师的经典作品之所 很长一段时期里，绘画材料都是由画家本 的。随着人们对油画材料的认识和掌握 ， 以能给我们带来永久的震撼，是因为绘画 人或助手在工作室内自己加工而成 ，架 出现 了油画材料与丹配拉共用 的混合画 思想与材料技法的完美结合。每一位大师 上绘画的底子制作在古典时期尤显繁重复 法。当时由于对油类知识的缺乏，用的油干 无不在材料的研究上付出艰辛的探索，画 杂，每道工序都有严格要求，同时不 同的 燥缓慢，为了提高作画速度需把画放在阳光 家只有完全掌握 了各种材料 ，才能奠定发 画家有不 同的制作方式，不同的制作方式 下晾晒，这样画作很易开裂。据说几 ·爱克 展个人绘画语言的牢固基础 ，同时也才能 适合不同的绘画要求。画家为 了充分展现 发现了亚麻籽油和核桃油优 良的干燥性， 保证其作品的永久性，关注绘画材料 的表 自己作 品的画面效果 ，会采用很多 自家 使得油画的制作速度大大提高。丢勒是德 达是对作品负责的一种态度 ，对大师的学 “秘方”，鲁本斯 曾把研磨的硬木炭粉、 国文艺复兴时的巨匠，德国严谨的传统在 习，不仅要体悟大师的艺术思想，也应该 一 些 白颜料和一些结合剂混合成灰色，用 丢勒身上充分彰显，他虽有作坊 ，但他的 研究大师对材料的精神性价值的挖掘。 海绵迅速地涂于木板的白色石膏底子上， 作品皆是亲 自完成 。他亲 自研磨颜料 ，对 对材料特质的价值性运用，是作品成 使底子产生一种带条纹的银灰色调 ，这 油进行精炼，他在研磨颜料时用上了核桃 功的一个重要 因素。值得提醒的是，如果 种底色使其后画上的薄色层具有一种轻 油，其流动性特别适于精细的描绘。线条 仅仅沉迷于材料本身势必踏入形式化的 松、愉快而又充满活力的效果 。 《依莎 锋利是丢勒和许多德国古代大师作品的明 泥潭不能 自拔 ，只有材料 的精神价值与 贝拉像》是鲁本斯在木板上作的油画， 显标志。丢勒 曾说过 ，只有他 自己制作的 艺术观念完美结合才是艺术品成功的关 他 的这种特殊技法使得画面 因年久显得 油才适合他的画。丢勒借鉴凡 ·爱克的技 键 。何为材料 的精神价值?材料通过技 更加透 明，色彩丰润华滋 ，画面 由里 向 法 ，并使得这些技法适应 自己，以便更能 术性的运用 ，充分发挥材料 的特性，使 外透 出一种神奇 的光色效果 。古典大师 充分表现他的绘画思想。 材料 的某些优越特性充分地与作品艺术 在颜料制作上的严谨也说 明了绘画原料 荷兰画派代表人物伦勃朗作画的方式 思想表达相结合，给观众带来审美上的 对绘画风格的重要性 。比如说树脂在油 与鲁本斯有很大的区别，不拘泥于最初透 强烈共鸣，也许就是答案。历代优秀的绘 画颜料中的应用，由于树脂可以防止脂油 明色的保留，以厚色覆盖 ，多次反复作 画作品给我们带来了丰富的研究资料，历 尤其是罂栗油的收缩而导致色体的损失， 画，无固定程序，他交替使用透明的薄画 代艺术家在材料上不懈的探索精神，是我 古代的一些画派早就将树脂用于油画颜料 法与不透明的厚涂法，亮部色层厚重的肌 们不断尝试新材料的动力。 中，凡 ·爱克将树脂用于透明画法，还有 理使画面具有极强的表现力，人物性格由 从东西方绘画演变的横 向比较来看 ， 威尼斯画派、鲁本斯 以及伦勃朗、委拉斯 画面内部进发出来 ，咄咄逼人。西班牙画 古代壁画的某些造型特征在中国画发展过 开兹等，他们都利用了这种材料的优点而 家委拉斯开兹对绘画材料的把握又有独到 程中被代代传承，比如说单线条的表现 快速作画，这种颜料可使含油量减少而透 的创新 ，他善于利用画布底纹，爱用刮 性、造型的平面压缩性以及散点透视法等 明色的透 明度和深度却得到增强，古典绘 刀，他能够巧妙利用透 明薄涂法 ，又能 自 等，都达到了很好的继承和发展 。而西方 画中透出的神秘 、庄严以及温暖的人文关 如地发挥直接画法的情趣。他对颜料的厚 绘画到了文艺复兴时期就逐渐抛弃了壁画 怀就得到了有效的表达。 薄安排，对笔法精到灵活流畅的运用 ，都 的造型特征，值得深思的是为什么东西方 我们可以通过回顾西方古代大师的表 达到了新的高度。印象派在实践中