现代绘画语言与图形表现——绘画中的拼贴向图形蒙太奇的转换.pdfVIP

理论研究·美术 大 众 文 艺大 众 文 艺 （二）现代绘画中拼贴审美作用的确立 如果我们把塞尚作为第一代现代主义艺术家 现代绘画语言与图形表现 的代表人物，他推翻了绘画是对自然的模仿的古 训；毕加索和康定斯基则是作为第二代的代表人 ——绘画中的拼贴向图形蒙太奇的转换 物，他们认为画面上可以没有形象，画面本身就 是一种形象存在的创作原则；杜桑作为第三代的 王建辉 (河北师大美术与设计学院视觉传达系 河北石家庄 050000) 代表人物，实践了艺术不必以某种固定方式或形 式进入世界和影响观众的“创新”，从而更彻底 摘要 ：图形设计实际上是在寻找与组织在概念上能够产生联系 地质疑了传统的关于艺术的概念。艺术家卡普罗 的各种符号元素，而图形的这种组构关系即“图形蒙太奇”，它是由 认为从拼贴艺术开始到波普艺术、从大地艺术到包扎艺术、从偶 现代绘画中的拼贴形式发展而来。随着现代艺术观念的不断转变，拼 发艺术到行动艺术、概念艺术，改变和震动了整个60、70年代的 贴形式逐渐转变为蒙太奇语言，它的发展成熟，也标志着图形设计艺 西方艺坛，宣告了现代主义理论“媒介”中心主义的消解；作者 术的完善，从而成为图形表达的主要手段。 主体文化“精英”意识的消解；作品内在“意义”的消解…… 关键词：图形；蒙太奇；符号；现代艺术；拼贴 现代主义绘画的一个重要特征是用“变形的形象”和“抽象的语 言”摧毁了传统的艺术表达模式。这种以“语言创造”代替“模 此论文受河北师范大学一般基金资助 项目编号：W2010Y18 拟再现”的美学，将近代以来高扬艺术家主体性的追求推向了极 端。画家在作品中表现的“非理性直觉”成为最本学。为此，西 图形的信息意义表达是其主要特征，并以此与“图像”的再 方现代主义绘画逐步发展出了一种远离常人视觉经验的形式语言 现性、“图画”的说明性、“图案”的装饰性相区别，同时图形 ——具体意义上的“艺术真实”（从克莱夫•贝尔德有意味的形 常常和创意联系在一起，如“创意图形、图形创意”，使之成为 式，到弗洛伊德的精神分析）。现代主义艺术对传统艺术的批判 创意的同义语，用其有力而又充满智慧的图形语言阐述其思想， 正是从打破传统的三维空间的营造和摆脱文学叙事性的束缚开始 力求表现内容与形象相结合，其效果指向感情、趣味和意义，表 的，它使绘画重新成为一种纯粹为视觉而存在的事物。拼贴语言 现图形创意的思考。 体现了现代主义艺术的批判性，拼贴作为原始艺术和民间艺术的 一、蒙太奇——图形的组构形式 常用手法，成为了现代主义艺术寻求新形式的重要来源之一。并 在创意图形中，大多要通过一个形象同另一形象的某些联 以它独特的魅力得到了发展，承担起这种艺术变革的重要责任。 系来使人产生联想，而且另一形体本身具有某种象征性，或者通 而这种绘画语言的转变成为图形设计诞生和发展的温床，现代主 过这两种形象的组合来产生意义。平面设计与影视网络等媒体不 义绘画的发展使得拼贴的审美作用逐渐确立。 同，平面媒体不能靠时间的发展来串联不同的事物，也不能像连