歌剧选段《晴朗的一天》的演唱处理研究.pdfVIP

乐 舞 歌 赋 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 2011一O3 歌剧选段 《晴朗的一天》的演唱处理研究 吴 果 (湖南师范大学 音乐学院，湖南 长沙 410081) 摘 要：普契尼的音乐十分符合现代人的审美，在他的音乐中除了大把优美的旋律以外，还有许多需要人们仔 细寻找的“音乐密码”，本文从 《晴朗的一天》的演唱处理的角度出发，把握其作品演唱时的声音张力、声音修养 及表演等，一起揭开普氏音乐面纱的一角。 关键词 ：普契尼 ；演唱处理 中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2011】09—0112—01 作品 《晴朗的一天》选 自普契尼的歌剧 蝴《蝶夫人》。这一 3、以小人物的现实生活为创作题材。 部歌剧在普氏一生中创作一十二部歌剧中占据了重要的地 事实证明，作为普契尼式的女高音，第一要做到的是震撼 位，是他一生的巅峰之作之一。 人心的声音。即声音里的戏剧性张力。 普契尼是是著名的意大利歌剧作曲家，真实主义歌剧流 声音的戏剧性又是一个易产生误解的名词，一般人会理 派的代表人物之一。在歌剧创作上，普契尼继承了伟大作曲家 解为拥有强大的排山倒海般气势、且可以与与对抗衡的声音 威尔第的衣钵，承袭了意大利歌剧的伟大传统，同时也创立出 能力。实际上，这仅仅是戏剧性表现的一方面，是戏剧性强势 独属于他个人的充满现实主义精神的音乐风格。而较同时代 的一角。任何事物都有其内在的平衡和规律，因此，戏剧性的 的马斯卡尼和雷昂卡罗而言，后两者分别以 《乡村骑士》与 丑《 内涵既有其强势的外扩能力，也有其弱势的含蓄能力，亦即戏 角》一举成名，但再难有超越。普契尼则不然，他创作的歌剧除 剧性的完整形象表现为强烈的对 比：强弱对 比、情感对 比、幅 《山精》、埃《德加》、三《合一剧》以外，其他歌剧如 《图兰多特》、 度对 比等等。 《托斯卡》、西《部女郎》、《波西米亚人》、蝴《蝶夫人》、燕《子》 伟大的歌剧名伶卡拉斯回忆塞拉芬的观点是说 ：当一个 等，都成为了各大歌剧院争相上映的焦点，而作为歌剧女高音 人在舞台上找到一个姿势，如何移动，这一切你不得不在总谱 也多以出演咪咪、柳儿、图兰朵、托斯卡等角色而闻名。其中托 中去寻找；作曲家已经把它放入他的音乐中。 斯卡的咏叹调 《为艺术 ，为爱情》更是被誉为世界十大女高音 卡拉斯正提示我们应该在谱面上找到想要的戏剧性处理 咏叹调之首。亚洲的女高音(除部分花腔女高音以外)多以蝴《 方式 。 蝶夫人》中巧巧桑一角而走上世界舞台。中国女高音尤其热衷 l、从谱面上的记号人手。 于此角色，如李秀英 、柯绿娃、孙秀苇等人均以此角色在世界 普契尼为女高音咏叹调写作的起音一般都是中低声区。 歌剧舞台上 占据了一席之地。 这些声区正是抒情女高音较易准确控制音量、较易发出柔和 然而，在过去的许多年里 ，歌剧院、歌唱家对于普契尼的 而清晰又富有深情的声音的音域。正因为如此，演唱者在演唱 钟情与学者们对普契尼音乐的研究是不成正比的。幸而现在 时，就必须以极具控制力的、似弦乐那种动人的音色起音 ，速 越来越多的研究者发现了关于普氏音乐中的种种契机 ，人们 度偏慢、弱起，节奏平稳，起伏不大。 也越来越重视普氏音乐中强烈的戏剧直觉与深沉的音乐思 《晴朗的一天》正符合此说法。从 “onbeldi”至 “lanave 考。本文的写作也正是建立在发现 “谜底”、“解开谬误”的构想 appare”部分都处于一致的状态，在接下来的四句当中第一次 上，并结合了自身演唱实践当中学习到的知识 、处理与经验 ， 凸显其戏剧性的强弱对比。何以为证?第一、谱面上有清楚地 加上对国内外演唱者的视听资料的分析研究，对国内外声乐 强弱记号，四句对应依次为 “P—mf—P—f’，紧接乐句则标 大师