浅析《断桥遗梦》创作风格与演唱风格.pdfVIP

乐 舞 歌 赋 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 2O11—03 浅析 《断桥遗梦》创作风格与演唱风格 贺贝双lYIb (湖南师范大学 音乐学院，湖南 长沙 410006) 摘 要：在中国音乐界 ，赵季平是一位高产的作曲家。他的创作题材十分广博，题材与结构更是兼容并蓄。他 在音乐上的贡献不仅限于影视音乐、交响音乐范畴，在声乐作品的创作上风格也十分瑰丽，独树一帜。 关键词：《断桥遗梦》；创作风格；演唱风格 中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2011)0g—O1O2—01 《断桥遗梦》在赵季平的声乐作品中格外受民族唱法女高 人物本性塑造方向，打破固守的创作模式，大胆的采用不同风 音的亲睐，在第 13届青歌赛现场 ，相继有十八位参赛选手选 格 ，不同结构形式的音乐 ，以他 良好的音乐视觉和掌控能力， 择它作为参赛曲目，当时较为突出的演唱者如王庆爽 、吴娜、 从不同的侧面揭示音乐主题 ，准确的把握人物性格与心理特 王酷三位女歌手，最终吴娜以一曲 《断桥遗梦》夺得桂冠。一曲 征 ，充满了个性化的火花与生活气息。 唱罢刮起了音乐评论者对于三者演唱的评判 比较之风，曲作 (三)音乐立体 的画面性 者在声乐界的名声风生水起，其魅力牢牢吸引着广大观众。 赵季平被赞为是电影音乐中的 “神来之笔”。他一直追求 一 、 《断桥遗梦》的创作风格 音乐给 电影带来的画龙点睛的效果。而他的电影音乐创作也 与赵季平其他作品一样 ，这首作品在整体的创作风格上 跨越了三个时期：第一时期是音乐与画面相符合，如 《黄土 体现了赵季平的创作思维与理念。其创作形式、创作内容、音 地》；第二阶段音乐开始与画面相融合 ，成为统一的有机体 ，如 乐风格都显示出他在声乐作品创作上的共性特征。 《红高粱》；后期的作品中则侧重于音乐的艺术性，甚至可以超 (一)主题取向时的人文主义思维，音乐创作显示的人性 出画面之外 ，在画面中得到升华，因他 自丹青世家出，因此对 化特征 画面有独到的敏感 ，也许是一种职业习惯，即使是他创作的声 赵季平常强调 自己的音乐受父亲的影响很深。父亲赵望 乐作品，其音乐的画面性与立体感都十分强烈。如 《断桥遗梦》 云是一位乐于把 自己放在平民百姓 问的放达之人，他享受在 音乐一出，场面便拉开来。前奏是众声的呼嚎，脆生生的拟声 此间畅快的空气，他依恋这片热土，因此，他总是那么热情的 字一唱，便把人带入幻境中，白娘子在断桥的烟雨中向你诉说 歌唱生活，对 自己的母体文化顶礼膜拜 ，对生命表现出无止境 衷肠，道出苦情，此时置身音乐中，已然分不清梦里梦外。 的创作激情。赵季平正是承袭了父亲的人文主义思维，因此， (四)《断桥遗梦》相对于其他声乐作品又有其独特的风格 他创作的艺术形象个个鲜活，光彩照人。他用音乐的灵性触碰 特征 诸如人生、命运 、生死之类的深邃境地，每一次音乐的产生都 第一点，强调音乐内涵的沉淀，不那么注重外在的华丽效 让人感悟到一种夸父式的执着情怀。 果。莫手L特的音乐唱的是音乐的天赋，永远不要尝试用情感征 他也从来不媚俗 ，不用形式的框框拘束 自己的音符。正所 服他的音乐；威尔第的作品需要的是音乐的张力，而普契尼唱 谓 “喜工柔媚则俗……气质浮躁则俗，反之者斯为大雅”(清王 的是人物复杂细腻 的人物性格与音乐 内涵 。赵季平的音乐也 善撰)，此句出自治《心斋琴学练要》，虽是说琴，实则其义理对 是如此，在这个作品中她并没有采用炫技性的华彩乐段，因此 于所有艺术形式都是可行的。他的音乐是真诚的描写与抒发， 这首作品更多的是唱真实的情感 ，追求对人物内心真切的剖 返璞归真，因此他对人物性格的刻画总是栩栩如生，那颗剖白 析，是对平凡生活的写照。 而真实的心与苍生在浓浓乐思中共鸣。