浅谈《公民凯恩》中的视角越界.pdfVIP

M O环V球IE纵LTI横E 浅谈 公民凯恩 中的视角越界 _李旭炜 赵 楠 (保定学院，河北 保定 071000) [摘 要] 电影作为一种独特的多媒体叙事形式，在其产生至今的一百多年间有了飞速的发展。本文利用热奈特 的叙事学理论作为分析工具，分析 了奥斯卡经典电影 《公民凯恩》 中最具特点的视角越界现象，从而更加全面地 考察了这部电影中的独到之处。 [关键词] 《公民凯恩》；叙事学；热奈特；视角越界 时由于叙述或设置悬念的需要而突然改为第一人称外部 一 、 综 述 视角 。 与文学相 比，电影作为一种新兴的艺术形式，已经被 在热奈特看来，视角越界可以分为两大类。他将其中 很多的研究工作者所关注。从某种程度上讲两者都对人们 一 类成为 “省叙”(paralipsis)即叙述者故意对读者隐瞒一 的意识产生作用。另一方面，作为彼此分离独立存在的艺 些必要的信息。传统的省叙是在 “内视角模式中略去聚焦 术形式 ，他们也发展 出了各 自独立的语法和逻辑系统。因 主人公的某个重要行动或想法。无论是主人公还是叙述者 此对于二者 的研究应该更多地放在对于二者特点的研究 都不可能不知道这个行动或想法，但叙述者故意要对读者 之上 。 隐瞒。”但是这种情况实际上是混淆了叙述视角和叙述声音 在 电影里完成一次有始有终的感动，这与传统的文学 之间的界限，而并不是真正意义上的视角越界。 审美又实无二致 ，从美学形态上分析，文学和 电影的叙事 热奈特将另一类视角越界称为 “赘叙” (para]epsis)， 又有着惊人的相似性，电影和文学的相互影响是一个互动、 即提供的信息量 比所采用的视角模式原则上许可的要多。 互利的过程。电影和文学的主要叙事因素都包含着叙事主 它既可以表现为在外视角模式中同时某个人物的内心活动 体 、叙事客体和叙事手段这三个关键元素。电影和文学都 或者观察 自己不在场的某个场景。这是名副其实 的视角 是借助于叙事的感性特质虚构或者再造了一个有别于现实 越界 。 真实世界的虚拟空间，而这个空间的存在是对于现实世界 四、美国梦的神话—— 《公民凯恩》 的一种美学意义上的重现或者补偿。 《公民凯恩》讲 述了百 万富翁 、出版界 的巨头查 尔 二、叙事学简介 斯 ·富斯特 ·凯恩一生的故事。电影的开篇，奄奄一息的 叙事学是当代文学评论中最为重要的理论之一，她将 凯恩躺在他位于佛罗里达州的豪华宫殿 “夏都”中。而在 语言学的模型应用于文学作品之中并对文学作品结构的维 这个凯恩亲手建立的世外桃源中，他的生命即将走到尽头， 度提出问题。她将研究重点放在对于结构规则、叙述机制 口中不断喃喃地念着 “玫瑰花蕾”，凯恩在这孤独中走完了 以及构成故事的各种组成成分的研究之上。传统文学评论 他的一生。随后一位新闻纪录片的记者接受任务去寻找凯 主要关注于文章的内容和社会作用。将叙事学应用于文学 恩 口中最后所念 的这个词的意义。在一番 的探查之后 ，记 评论，打破了传统文学评论的局限并有可能使对于文学结 者始终没有找到凯恩 口中所念的最后一个词的含义。在影 构和文体手段的研究更加显著和突出。 片的最后，凯恩的许多遗物被扔到火炉中烧毁，其中就有