北京服装学院服装纺织材料和纺织品设计考研辅导班.pdfVIP

全心全意 因才思教 （2）“反体制时代”与“迷你”时代 1.“反体制时 ” ①从1963年到1970年为止，是“年轻风暴”席卷全球的时代，向传 统服饰挑战，牛仔裤、迷你裙、喇叭裤、不戴胸罩等现象风靡西方世 界。 ②喇叭裤的普及，加速了服装的“中性化”，甚至出现了男装“女性 化”的现象。 ③嬉皮士运动后转变为绿色革命，基于回归自然的思想，排斥人 造纤维，否定工业社会，衍生出复古风潮。 ④回归自然的风潮同时也孕育出追求民族、民间风味的流行趋势， 许多设计师推出了民族风格的设计作品，为国际服装市场注入了新的 生命力。 ⑤长发、T恤衫、电影、爵士乐、波谱艺术、欧普艺术，这就是反 体制时装，崔跨了传统服饰审美观和着装意识。创作来源多样化的服 饰时代到来了。 2.迷你裙与安德莱•克莱究 ①50年代末60年代初，“年轻样式”的倡导者玛丽•克万特，推出 了革命性的迷你装，高级女装向年轻化、轻便单纯化方向发展。 ②1965年，安德莱•克莱究发表了膝以上5cm的迷你裙后高级时装 界发生真正的转变。 ③为使腿显得修长，安德莱•克莱究一次次地缩短裙长，并改变整 体形态的比例和均衡感，迷你裙成了他最终的结论。 1 才思网址： 全心全意 因才思教 ④他也在裤装中寻找使“双腿变长”的可能性。1963年春，发表了 夜用细筒裤。 ⑤1964年春，进一步强调运动性和机能性，发表了露出膝头的女 装。 ⑥1965年春，他推出两大样式：迷你裙和几何形。裙长缩短到膝 上5cm，表现出大胆的色情性；降低腰线位置，以崭新的比例关系和 卓越的裁剪技术构成一种全新的美。 ⑦克万特的迷你裙反映了大众化街头风景；而克莱究的迷你裙则 含有历史性和哲学性的反思。换言之，两者差异在于自然风格与高度 的艺术创作品的不同，因为服装设计在伦敦被看作是商业活动，而在 巴黎高级时装界则被看成艺术创作。 ⑧克莱究的另一大样式－几何学形，是在巴伦夏加富有运动性的 袋子形的基础上，完全解放腰身的非常便于穿着的年轻造型，一反西 服窄衣服饰文化注重立体表现的构筑式裁制方法；否定迪奥尔时代注 重形的塑造而无视人的存在的设计理念。他强调的是衣服表面的几何 学形式的构成，如分割线、色彩拼接、镶滚边饰、缝纫线迹装饰，及 腰带、扣子、口袋的配置等，没有明显的省道。 ⑨如果说迪奥尔具有雕塑感，那么克莱究的几何学形是平面构成。 克莱究对传统的冲击，对禁区的突破及设计理念上的革新等设计思想 奠定了20世纪后半期服装设计的方向。 ⑩迷你裙在 1968年达到顶峰，1967年出现相反倾向，流行出现长、 中、短复线并行的局面。 2 才思网址： 全心全意 因才思教 3 才思网址：