传承与创新——传统民居的现代演绎.pdfVIP

图 杭州湖滨国际名品 圉 l_。浙江兰溪诸葛八卦村 图1}苏州博物馆薪馆 图13．北京香山饭店 街菜建筑上 的遮阳格拯 那么如何目归传统 应用何种语言何种手 又具有当代特征。 种颠倒和反转处理，打散和分解原系统的构成 法对之再创新 如苏州博物馆建筑的外墙上菱}I}，海棠 关系，根据创作需要．在本系统内或系统之间 目归于传统 如何超越传统’ 形．，、边形的漏窗如同反复出现的旋律．与传 进行重新组构 。 来 自干现代，如何唤起传统’ 统院落布局相结台．一石 木 、一门一窗、一 此处理手法可 以从民居 的传统形式要素 中 涉里宁说过： 传统并不是一堆现成的形 静一动问都有传统的古典文化雇蕴。漫步在水 提取相应的形式语汇并加 以简化、变形和重组 式．这些形式不像从书架上取书那样．可以随 面之上的廊道中．时而．透过墙体上六边形的 使建箭在应用现代结构、材料、形体的基础上 意章米使用。不过，我们可以阅读书本 体会 花窗．配毗婆娑的竹林，若隐若现．使人感受 体现出地方风格 这种创新的台并方式使作 它的内窖．并且在适当的场台不时地应用这些 着步移景异的空间变化，别具诗意．从建筑生 同时具有鲜明的时代感和强烈的地区文化认同 体会的心得 同样地+我们也可以研究过去的 命的最深处畅响着悠悠吴文化不息的旋律 墙 感。通过这种手法的处理，追求传统与现代并 形式．从中进行学习 然而，我们除非首先对 上的漏窗运用了传统的造型但采用了现代的材 存 的精神联系+可 以获得新 的视觉效果和新 的 它们进行选择与创造的双重检验，使其建立于 质，与整个建筑群传统而又现代的整体气质一 语言形式。如中国美院象山校医．建筑师王澎 当今基本形式的坚实基础之上．否则就不应当 气呵成 (图I)杭州湖滨国际名品街的不同 运用重构的手法，从浙江传统民居中漏窗和窗 使用它们 ．因而必须对传统民居空间进行去 地方出现的园月型门洞，配以灰砖墙体和木色 梗韵图案中吸取灵赫．创作了米自于传统又不 粗取精，使其适应时代的生活{舞求，才能创造 的宙板．传统意蕴妙不可言 (图2) 这些都 是传统的简单重复的建筑曲立面．营造了一个 适台时代的设计手法。 是在新环境新条件下对传统语言韵巧妙利用， 既富有浓郁的传统气息，又有着强烈的现代感， 传统在不断地变革、发展与延续．并非所 其上可以看到传统民居的神韵，窖易让人联想 充满传统文化的意境． (瞎5．固6) 有过去韵事物都能成为传统．也并非所有传统 起历史 的原型。 重构的手法有时会改变传统建筑语言约定 都能延续至今-李允鲜在 l华夏意匠》中曾写 将提炼的母题重复使用于同一个建筑创作 俗成的位置和方向．可以把抽取出来的传统语 到． 真正威为我国传统建筑屋身构图实体的． 中．从而起到强化主题的作用．选种梅成方法 汇进行旋转或改变位置，上下颠覆或左右互换= 是立面上柱之间的门磨隔廓 ．遗段对我国传 通过回一母题的重复，使建筑在统一中富于变 可以把抽取的多个传统建筑语汇相互穿插叠和 统建筑立面特征的描述．从感官上确认了门、 化，形成强烈的韵律盛和秩序感 母题的重复 起来：也可 对传统建筑语 中的位置和相互 留之于我国传统建筑至关壁要的地位 车研究 常使建筑语 信息反复作用干^的感害．从而 关系依据现代审美．移动、变换原有位置 按 主要从传统民居门窗人手．来挥讨运用传统形 强化了传递的信息和主题．让人产生难 以忘怀 照一定的秩序进行重新编配和组台，打破惯侧， 式语言进行再创作的手法，目的是在其指导下 的感受和i嗨R．如中国美术学院象山校医教学 ^L而获得一种新关系、新秩序、新形态。 寻求个性化韵艺术表现与传统的目归，最终达 搂，以传统实心木窗户为母题．塑造了音乐般 现在很多建筑立面种城市