音乐当使人类精神爆出火花 - 刊于上图讲座专刊2005.pdfVIP

刊于《上图讲座专刊》2005 年第 9 期 音乐当使人类精神爆出火花 音乐当使人类精神爆出火花 ——从 “梁祝”的创作背景及乐曲赏析谈起 ——从 “梁祝”的创作背景及乐曲赏析谈起 主讲：何占豪 教授 何占豪, 1933年 8月出生于诸暨何佳山村。幼时热爱音乐，后考入 浙江省文工团当演员。 1957年考入上海音乐学院，在小提琴演奏的民族化方面进行探 索和实践。 1959 年与同学陈钢合作创作了基于越剧音调的小提琴协奏曲 《梁山伯与祝英台》后，从此成为中国乐坛上的著名人物之一。 代表作有《烈士日记》、《决不忘记过去》、《龙华塔》、《别亦难》、《乱 世情》、《孔雀东南飞》等；并曾为十余部越剧舞台剧、电视剧作曲。 小提琴协奏曲“梁山伯与祝英台”多次获中国唱片总公司、香港唱 片公司、BMG 唱片公司颁发的金唱片奖和白金唱片奖，古筝协奏曲《临安遗恨》、古筝独奏 《茉莉芬芳》获文化部颁发的优秀创作奖。 中国音乐家协会第三、第四届理事，曾任上海音乐家协会副主席、上海音乐学院附中副校长、 香港中乐团客席指挥等职。 一、《梁祝》的创作背景 当年在创作《梁祝》的时候，我和陈钢先生(那时候是陈钢同学)两个都是年轻人。我在 上海音乐学院管弦系学习小提琴，我不是学作曲的，当时，俞丽拿、丁芷诺、沈西蒂、吕其 岑(香港的指挥家）与我都是同班同学，现在都成为 教授了。我是从浙江越剧团来进修的，他们是从附属中学上来的一年级学生，我们因为拉小 提琴，学习的是西洋音乐，用的教材更多是巴赫、贝多芬、莫扎特等大师的作品，我们也学 得很起劲。 那时候，领导为了让我们这些小青年了解一下老百姓到底喜欢什么样的音乐，每年总派 我们下乡几次。我们抱着满腔的热情到上海的郊区，一边跟农民劳动，一边为他们演出。我 们用小提琴拉一些外国的乐曲，希望老百姓喜欢。 问他们：“好听吗? ” 他们说：“好听。” “懂吗? ” “不懂。” “不懂?那你们要听什么? ” “沪剧、越剧。” 可他们要听的我们不会，我们会的他们不懂，这让我们迷惑了，怎么办? 我们怎么为他们服务呢?没办法，只能变通——每逢下乡，我就成了“著名相声演员”， 说相声他们听得懂，拉小提琴就不行了。我们看在眼里，急在心里：怎么样才能把我们所学 的外国乐器，为老百姓所喜闻乐见?有的同学甚至讲，不要讲农民或是解放军，就连我们知 识分子的父母，有时也会不耐烦地说：“你拉点好听的行不行?拉点我们懂的行不行? ”这竟 成了我们当时学生的一块心病。此其一。 其二，我们当时学的曲子——柴可夫斯基、十大协奏曲都是外国的。我们要去参加比赛， 而世界上的比赛都是以外国人的名字命名的，如柴可夫斯基比赛、肖邦比赛、恩耐斯库等很 多比赛。为什么没有我们中国作曲家的作品参加比赛呢?为什么世界上一流的音乐，高峰的 音乐，都是外国人创作而没有中国人的呢?难道蓝眼睛、高鼻子都比我们黄皮肤、黑眼睛聪 明?这些都很挫伤我们的民族自尊心。另一方面，我们又对外国专家非常崇拜，年轻的时候 都做过追星族，不过追的不是歌星，而是奥伊斯特拉赫等外国作曲家、提琴家。记得 20 世 纪 50 年代末期，奥伊斯特拉赫到上海音乐学院来，同学们疯狂地涌向操场，与奥伊斯特拉 赫握手对我们来说简直是梦想，能够看见已经不错了。有一个同学幸运地摸了一下奥伊斯特 拉赫的衣服，那多幸福啊!这个手是奥伊斯特拉赫摸到过的!我们摸不到奥伊斯特拉赫，就摸 摸他的手，当时就是这样崇拜。 可回过来想，我们为什么没有自己的奥伊斯特拉赫?一种自卑感和民族的自尊心激励着 我们。我们要有自己的民族的音乐，我们的民族音乐怎样走向世界? 同学在议论着这个问题， 我们知道当时苏联有个强力集团，他们用自己民族的音调创造民族学派，如莫索尔斯基等人， 我们决心模仿，发起成立了一个小提琴民族学派小组。你们有学派，难道我们没有学派吗? 我们这种想法得到了当时管弦系党支部刘品先生的支持，当我们向党委书记汇报之后，党委 书记说，想法很好，但是口气不要太大。能不能改学派为小提琴