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全心全意 因才思教 中国电影史上第一个比较完整的电影剧本问世于 1925 年，即电影在中国诞生后整整 20 年后。 它是由洪深编写的历史题材剧 《申屠氏》》 ，发表于当年《东方杂志》 。 剧本的故事脱胎于宋代烈女申屠氏的传说，共分成七大段、592 个景。 它基本上打破了舞台剧剧本的样式，而以镜头、景别为组合单位，还运用了 “渐现” 、 “渐隐” 、“化 入”、“特写”等换景及镜头的专业术语；剧本后面并附有他写的电影名词术语解释。成为中国电影剧本样 式的开创者，具有里程碑的意义，也成为电影文学的一种新样式，可供拍摄影片，也可供发表与阅读。 阳翰笙的剧作特点？ 阳翰笙（1902-1993） 1，编剧、戏剧家、作家，中国新文化运动的先驱者之一。 2，就读于上海大学，加入中国共产党。曾在广州黄埔军校任职。 3，创作电影剧本 《铁板红泪录》 》 、 、 《中国海的怒潮》 》 、 、 《逃亡》 》 、 、 《生死 同心》等。 抗战争期间创作有电影剧本 《八百壮士》》 、 、 《塞上风云》等。 抗战胜利后，在上海参与组织联华影艺社和昆仑影业公司。 1948 年与沈浮合作编写电影剧本 《万家灯火》》 ，后又创作 《三毛流浪记》》 。 建国后历任国务院总理办公厅副主任等职。 4，剧作多取材尖锐的社会阶级斗争，重视内容描写的客观真实，寓革命思想于艺术形象。把戏剧性冲突转 化为政治话语。 特点： 1，大多 取材于尖锐的社会阶级矛盾和斗争，直接描写或明显地暗示了武装斗争，很少涉及家庭伦理等内 容。（在创作的思想追求方面阳翰笙与田汉有某些共同之处，但在具体的艺术表现上，他又与田汉有着较大 的不同。） 3，比较重视 内容描写的客观真实性， 力求寓革命的思想于艺术形象之中，较少通过人物直抒自己的革命主张的现象。 注重在严谨的戏剧式结果的基础上，力求使情节合理、人物鲜明。 在创作方法上更多地力图通过具有真实感的人物关系和矛盾冲突的进展中间来表达主题。 4，他的创作虽然不如夏衍等人那样擅长艺术描写的细腻和生动，但由于其重视 戏剧性因素在创作中的地 位和把 戏剧性冲突转化为一种政治话语，实际上后来的许多中国电影都表现出与这种风格比较接近的地 方。 7，举例：《八百壮士》《塞上风云》 《万家灯火》 田汉的剧作特点？ 田汉： 1，湖南长沙人。中国现代戏剧的奠基人。 早年留学日本，回国后投身戏剧事业，创办南国电影剧社。 电影观的转变：银色之梦到“从银色之梦中醒转来”。 一生创作电影剧本20 余部，话剧、歌剧 60 余部，戏曲剧本 24 部，歌词和诗歌近 2000 首， 是中华人 民共和国国歌《义勇军进行曲》词作者。文化大革命中，被左的社会势力迫害致死。 创作生涯： 2，张 田汉早期的电影主张 书 钟书 P17 1926 创办了 “南国电影社”，摄制《到民间去》 《短笛余音》。 具有强烈的民粹主义倾向，号召到民间去寻找力量。影片《到民间去》是代表作。 霸电影看作造梦的机器，强调电影是一个宣泄苦闷的工具，佑强烈的个人主义倾向。 3，中国左翼作家联盟发起人之一，起组织左翼戏剧家联盟，左翼电影运动的主要干将，早 才思网址： 1 全心全意 因才思教 年以话剧创作而出色，后来的电影剧本有着鲜明的反帝内容，但未拍成影片。 左翼时期编剧《三个摩登女性》 《母性之光》。 还编导了表现民族意识、抗战斗争的《民族生存》 。 在艺华公司期间，写有反帝抗日的《肉搏》 《黄金时代》 《凯歌》， 为电通公司写了《风云儿女》等。 1949 年后田汉任职文化部戏曲改进局、艺术局局长， 创作了历史剧《关汉卿》、《文成公主》，京剧《谢瑶环》等。 3 ，特点： 1，早年以创作戏剧出名，带有明显现代主义色彩，20 年代思想转变，转向革命现实主 义 2，题材多为知识分子及革命者的生存和斗争，主题多为反帝爱国，充满革命激情和浪漫 主义色彩； 作品大都选择直接的反帝反封建主题，特别是直接描写抗日和歌颂工人阶级的。 直面人生的勇气，敢于揭露社会黑暗。 力图在时代和社会的尖锐冲突中直接展现主题，戏剧性因素强烈，富于波澜起伏。 创作即兴性较强，主要关注的是内容的合理性而不是结构的严谨。 强化抒情性，更多的情绪和理想化色彩 3，剧作结构多为散文式； 4，善于在剧中运用诗歌或歌词（插曲） ； 5，巧于运用生活细节，起结构情节，连接人物关系的作用