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“林散之奖”得主李啸谈书艺 　　《画禅室随笔节抄》(局部) 　　《古诗选抄》(局部) 　　李啸近影 　　李啸，号陇西堂后人，1967年生。现任中国书法家协会理事、中国书法家协会行书委员会委员、江苏省书法家协会驻会副秘书长。书法作品获中国文联、中国书协主办的中国书法最高奖——“兰亭奖”（第二届），中国书协、江苏省政府主办的2008林散之书法双年展大奖——“林散之奖”。入展中国书协主办的全国展、中青展、行草展、正书展、楹联展、扇面展以及各类专业展览百余次，获奖7次。 　　学书感言 　　李 啸 　　对于书法，长期以来我一直致力于对基础的学习。在历代前贤中，我更偏爱二王、米董诸家。近年来，于楷书用功甚勤，痴迷北魏墓志。敬畏经典、崇尚经典、感悟经典。勤于临摹，心慕手追；寡于创作，心静神闲。 　　当下书坛，风向莫测。但对于一个真正的艺术家而言，心中都应该有自己恒定的审美坐标。我则追求纯朴自然、秀逸挺劲、清醇典雅的审美风格和理想。在这样一个发展迅猛、节奏快捷、情感写意的时代，书法如何去发展，如何去创造，笔墨当随时代，书法也应该与时代合拍。在大和谐的审美基调下，在迅猛中寻求安静，在快捷中寻找舒缓，在写意中寻觅精致。这正是我对于书法创作的哲学思维。艺术就是辩证法，书法当然也不例外。 　　山阴道上，那徐来的清风，正是我的笔在行走。 　　●白驹过隙，学书已三十余载。儿时随父亲临习唐楷，于颜柳用功甚勤，日后得益颇多。 　　●弱冠后痴迷北魏墓志，初以学唐楷之法，每日下苦功临摹，终得之皮象，失之率真。 　　●后偶读董其昌《画禅室随笔》：“临帖如骤遇异人，不必相其耳目、手足、头面，而当观其举止、笑语、精神流露处。庄子所谓目击而道存者也。”一语捅破窗纸，豁然洞天。 　　●将钟爱的墓志摹本拆散，张贴于四壁，坐拥先贤，与古人为友，耳鬓厮磨，耳濡目染，日久生情，笔下风度果然不同。使我想起启功先生 “透过刀锋看笔锋”的诗句来。 　　●时下展赛纷繁，在推动书法繁荣的同时，也对书法创作带来诸多不利因素。审美过度趋同，是当今书法之大害。行草书风靡于世，然“近亲结婚”居多。篆隶式微，“同胞兄弟”却不少。楷书则倍受冷落，因袭古人易，自具面目难之故耳。 　　●楷书创作存在着认知上的误区。其一相当一部分人以为楷书仅为学书之基础，是“初级阶段”，而作为独立的书体其艺术价值、存在价值相对较弱。其二大部分人觉得古人已经把楷书写到极致，很难有所发展，形成个人面目的空间很小。故习楷者，大都两种结果，或浅尝辄止，或匠气终身。 　　●姚孟起在《学字忆参》中说：“作楷须明隶法，切忌楷气。”今人作楷书，多楷气、楷味，缺古气、古味。 　　●习楷者终身只学楷书，终究写不到至高境界。须博学，懂篆隶，擅行草，方可相互滋养，提升气格。 　　●楷书含隶意，气息必古。楷书掺行笔，气脉必活。 　　●楷书要写出动感，草书要写出静气。 　　●康有为《广艺舟双辑》：“盖方笔便于作正书，圆笔便于作行草。然此言其大较，正书无圆笔，则无宕逸之气，行草无方笔，则无雄强之神，则又交相为用也。”我喜禇字之圆笔柔韧，后以行书笔法，墓志天真率意的方笔与之相调和，书风一变。 　　●习楷状如算子很容易，“各各不同”极难，楷书要竭尽变化，则难于草书。平实中变化至难，捭阖中安静至高。 　　●习楷者须重笔。作精致小楷，非狼毫无以精准。作大楷、中楷宜用羊毫加健，狼毫蓄墨不足。 　　●习楷者须择纸，生宣墨速洇漫，精细难为。熟宣墨浮纸面，墨色难变。作中楷、小楷用半生半熟纸为佳。作大楷取势，取拙，宜用生宣。清人喜用彩蜡笺作楷书，“乌”“方”“光”审美所致也。 　　●习楷者亦须重墨。今人行草喜以宿墨为之，吾尝以宿墨、鲜墨调和作大楷，墨色氤氲，偶现渴笔，十分可爱。鲜墨破水作中楷，渴而不枯，润而不漫，非常生动。　 　　[编者按]“2008·林散之奖书法双年展”十位大奖得主面世。很多人关心：这些大奖得主，究竟在书艺上有了怎样的精进？他们是否能代表当前书坛中青年书法家最高的水平？为此，我们特约请排名第三的李啸先生，谈他多年来书海跋涉的心得体会。这之中，着重谈楷书创作，因为他正是凭着两件楷书作品赢得了苛刻的专家评委的首肯。 　　虽是“习楷碎语”，却是心情文字。甜酸苦辣，文中自见。苦心研习而来的真知灼见，足可启迪书家。李啸并不掩饰自己的雄心。他对记者说：我们希冀自己创造出与这个伟大时代相匹配的，可以体现时代精神的丰厚作品，希冀这样一个群体在不断的推进中终于可以拥有和以林散之先生为代表的那样一个群体同样的光荣。 　　习楷碎语 　　李 啸 　　李啸简介