纪录片创作因网而变.pdfVIP

纪录片创作：因 “网’’而变 薛亚宁 一 凸显纪实元素，强化纪实魅力 记录者人在现场的情景，从而对信息的来源确信无 纪录片的魅力来源于其内容的真实和记录方式 疑。记者在摄制节 目时，也应坚守职业道德，尊重 的真实，纪实的魅力就是真实的魅力。纪录片需要 事实，杜绝造假。 掌握真实记录的各种技巧和手法，生动记录事件发 央视 《动物世界》节 目中，观众看到摄制人员 生、发展的过程，讲好故事。记录事件发生过程中 出现在画面中时，收视兴趣会增加许多。比如，野 有起伏转折的节点，一个过程向另一过程演变的阶 生动物组织的科研人员抓捕鳄鱼、蟒蛇，研究它们 段和事件的起因、低潮、高潮、结果，还可发挥解 的生活习性，观众视野随着出镜人员移动，真切感 说的叙述功能来交代故事的延续。 受屏幕上危险紧张的现场气息，增加了节 目可信的 人们对于纪录片纪实的特性，尤其现场纪实传 依据，也让观众为出镜者的安全提心吊胆，人在现 导的真实感，欣赏要求越来越高。纪录片选题应贴 场给节 目提供的想象空间是多方面的。 近生活，反映人物命运和社会风貌。 = 调动多种手段，提升文化品质 随着人们欣赏要求的提高和摄制设备技术的进 纪录片的表现形式是为内容服务的，纪实不是 步，真实记录的观念和手段也在发生变化。 简单的现场记录，纪实手段也要高明。纪录片出现 以拍摄方式而言，过去多用镜头对准被采访者， 多元化的表现形式，并不是为了玩噱头，而是为了 记者躲在镜头后面始终不露面，以保持记录者的中 更好地表现内容。 间身份，表明记者是以旁观者的中间立场记录事件， 进入信息社会，纪录片的表现方法有了突破。 从而体现信息的可信度，让观众判断是非，得出结论。 从真实性考虑，过去十分强调节 目中要交代声源出 进入网络时代，观众更希望看到记录者出现在 处，尤其采访对象说话时的画面一定要出现，让观 记录场面中，作为观众的代言人去见证事件的发生， 众看到说话人的存在，哪怕只有几秒 。有了这几秒， 通过记者的现场参与，把观者带入其中。 人们才能明确地知道现在这段话是谁说的。声画对 “当下性、人在场、参与性”是网络时代大众舆 位，这是节 目真实性要求对人物采访声画处理的一 论传播的趋势，影响着当前电视纪录片的创作走向。 个原则。而现在，这个禁区被打破了，出现了不严 8集电视纪录片 《南海纪行》就南海争端的热 格交代声源的尝试。 点话题，采取 “当下性、人在场、参与性”的采访 电视纪录片 《舌尖上的中国》将天南海北人们 拍摄方针，强调记者摄像镜头深入南海岛礁一线， 生活中的各种吃法介绍给观众，将美食与普通人联 要求所见所闻体现记者人在现场的参与性，眼见为 系起来，形成美食与人的故事。镜头面对菜肴时， 实，及时回应观众的所思所想。节 目在央视 4套中 大特写让人看清看过瘾，节奏快，信息量大。创作 文 国际频道播 出后，取得了较好的收视率 ，在网上 人员在片中采用采访对象同期声时并不考虑声源出 同步播出时也同样受到网友欢迎。该片也让海外观 处，即不出现采访对象的身影 。在解说词和采访对 众了解南海的历史与现实，他们身处海外舆论环境， 象的画面后，采用其同期声时，本人画面却不出现， 在收看节 目时，与海外媒体的不实报道进行对比， 其同期声夹在解说词之间，但观众能理解是刚才的 可明辨是非。除了节 目中出现的历史资料、历史事 采访对象在说话。由于说话人没有刻板地或突然跳 件的当事者、见证人有强大的说服力之外，观众更 切式地面对镜头，画面显得流畅。 希望在节 目中看到记录者的身影，跟着记录者的足 文化纪录片 《江南》为了尽可能表现生活中的 迹进行 自我判断和欣赏。网络时代，信息鱼龙混杂， 自然状态，不让采访对象硬生生地面对镜头讲话， 失实信息频现。观众在观看纪录片时，更希望看到 对人物随机采访，让说话者不刻意面对镜头，而是 98 视听界 ·20151月刊