黄宾虹先生书法管窥.pdfVIP

艺术理论|I2008·03II美术大观 黄宾．虹先重右硅管窥 文／俞者新 黄宾虹先生谱名懋质，又名元吉，后{}求画法于书法，运书法于画法，故学画者{：将其装裱成折子，出门都随身携带，先后 改名质，字朴存，号滨虹，更字宾虹，别： ；自非多临古碑帖不可”、“中国画全是写； ；沉醉临写了十来年，后每遇类似金文，都 署予向，祖籍安徽歙县潭村人。1865年正il字，从正、草、篆、隶中来，不是描、擦、{：喜欢手摹心追，其中((颂簋》、((叔夜鼎》、 月初一诞生于浙江金华城西铁岭头。1955； ．((善夫克鼎》等都是他用功最多的金文。同 {涂抹，写有笔力，不是在形贵，在传神，所； 年3月25日卒于杭州。 !以要踏踏实实地从头学起，下苦工夫，打l：时，他在这方面也有较多的自白，“鄙人酷 黄宾虹先生10岁开始学画，兼习六{ ：好坚实基础。”而他在《论画书简》中也述：； ：嗜三代文字，于动东周古籀尤为留意，北 法，尤精山水，他既师古人，又师造化，所!l“中国画法从书法中来，无往不复，无垂不l：居恒以此学遣日，故凡玺印泉币陶器兵器 画浑厚华滋，别树一帜，成就卓越，作为j!缩，欲明画法，先究书法。”曾有多种书刊；兼收并蓄～妙语一波三折，便是从钟鼎中 我国杰出的国画大师，以广为世人所知所l ；记录“黄宾虹日：吾以山水作字，而以字i；来”等，他认为三代文字用笔与布置道法 重所宗。他一生为学无所不窥，可谓博大； i作画。凡山，其力无不下压，而气则莫不}洎然，深奥至极。王伯敏先生曾这样说： 精深，除了丹青之外，对中国的画史、画； {上宣，故说文日：山，宣也。吾以此为字{{。黄宾虹先生作篆书，往往于走笔之时，似 论、书法，篆刻、古论文，金石、鉴定等li之弩，笔欲下而气转向上，故能无垂不缩。l：出力又非出力，能松动吐气t当在波磔巧 诸多方面都有深入的研究和极高的造诣，ll凡水，虽黄河从天天上，其势亦莫不准乎|：变之时，毫端忽作惊蛇游动态，故于转折 不过都为画名所湮没罢了，在此仅就其书il平。故说文日：水，准也。吾以此为字之}道劲处多有生趣。”常人作篆之弊，往往呆 法作一浅见。． ：勒，运笔欲圆，而出笔欲平，故逆入平出。! 板造作，而他书篆，曲直横斜，有自然之 黄宾虹先生从小习字，启蒙老师是他!}凡山，～连三峰或五峰，其气莫不左右相；j真趣，如《艺林展望》与《陆子一许君》对 虽经商但善擘窠大字的父亲定华公，因生ll顾，牝牡相得。凡山之石，其左者莫不皆：；联，落墨圆浑，笔法洒脱、质朴。陆准钊 活干清末民国，此际乃碑学兴盛而后又碑il左，右者莫不皆右。凡水，其波浪起伏无i{先生对黄宾虹的篆书也赞不绝口，尤为推 帖并存之时，他揣摩过很多不同风格的魏li不齐，而风之所激，时或不齐，吾以此知l：崇，认为“宾老书篆，点画如飞鸟、游鱼， 碑，如《郑文公碑》，《文门铭》、氍崔颜墓}}字之布白，当有顾盼，当有趋向，当寓齐； ‘活活泼泼，看他金文堂幅，满纸直似图画， 志》、《南秦川刺司墓志》等，同时，对帖}l于不齐。凡画山，其向背处，欲其阴阳之；i硬是画家之笔。”黄宾虹深刻地认识到自 学也较为用心。据他自述“少年时，曾也il明也，故吾以蔡中郎八分飞白之法行之。i：然是万物之本、艺术之源，他深信：今古 学过欧阳询《九成宫醴泉铭》和王、钟、颜、i {凡画山，有屋，有桥，欲其体正而意贞也，li不磨之理论，无非合乎自然美的法则而 柳。中年热衷于颜真卿、裴煜和文彦博，而； ：故吾以颜鲁公正书如锥画沙之法行之。凡!：矣。这一点在他的画中有真实的反映，也 在六十岁之后，临晚明书法家行草尤多”。{；画山，其远树欲其浑而沉也，故吾以颜鲁： l在他的书法中有力地印证着。 可见他对上至魏晋，中及唐宋、下至明清； l公正书如印印泥之法行之。凡画山，山上i 自唐以后的书法史