鲜于枢复古书法作品类型分析.pdfVIP

文艺评论 鲜于枢“复古”书法作品类型分析 宋斌(辽宁省鞍山师范学院美术系114000) 摘要：鲜于枢是元代重要的书法家。他作为元初的书法家，是 书，少有师褚登善者，此前=幅似之。又所报燕京奇画，是孙过 “复古”书风的主要发起者。他对元代书法史的发展起到了重要的作 庭法也。鲜于伯几评书，天真烂漫，尽力与吴兴敌者。是皆可传 用。也正是基于这一点。本文选取他的“复古”书法作品作为研究对 也。…”又陈继儒跋云：“荣禄碑版文法颜平原、李北海。尺牍 象。鲜于枢传世的书法作品一共有四十多件。大部分为其四十岁以后 纯用二王。独此卷与鲜于困学论书画皆以褚河南哀册行之，一洗 的作品．我们将这些作品按照一定类剔进行分析。 生平本色。困学《论张长史帖》。亦不复类鲜于家书。两公于墨苑 关键词：鲜于枢；复古；书法作品 中小游戏，不无摩牟血战之意…” 从上面的跋语中我们可以知道，鲜于枢此幅作品实乃用心 书法作品最能反映～个书家的书法思想。通过这些书法作 “拟古”之作。前三幅作品是赵孟叛故意用唐人笔法和晋人风范 品我们能够比较直观地看到鲜于枢倡导的“复古”书法思想。这 向鲜于枢展示其书法之精进。而鲜于枢自当不甘落后。于是，在 里，我们通过对比分析的方法对他的书法作品进行深入地分析， 《论草书帖》中极力展示古法，使出“十八般兵器”来显露魏晋 解读鲜于枢的。复古”书法思想。分析他在哪些方面继承了古人 笔姿，力追二王法度。这一点从作品中也能看出，选取《论草书 的笔法，继承了哪些古人的书风。 帖》中的例字与王字法帖中的侧字进行比较，上述观点，跃然纸 一、尽显“唐法”的常态作品 上。如下表： 鲜于枢大多数的作品体现出唐宋的风格。这也是他书法。复 古”的正常水平。下面的几幅作品，如鲜于枢《麻九畴透光古镜 歌》、‘苏轼海棠诗卷》、‘九日诗帖》等就是鲜于枢“复古” 风格中最为常见的代表。鲜于枢很多作品体现出一种楷、行杂糅 的风格，从这三幅作品可以看到，这种楷书的风格多来自唐人的 楷书和宋人的楷书。鲜于枢的楷书多取自唐人，如李北海、欧阳 询等书家，还有宋人蔡襄等也是他学习的对象。 鲜于枢的行书也是师法唐人的。他曾收藏颜真卿的‘祭侄文 稿》多年．对颜真卿行书的笔法和风格应当是烂熟于心。从鲜于 枢的‘张彦享形状稿卷》中我们也可以看到这一点。鲜于枢对颜 真卿的‘争坐位帖》也有所吸收。如局部对比“金紫光禄大夫” 三、“以古为新”的代表作品 一段文字所示。 鲜于枢草书作品《醉时歌》是其草书中书写水平超长发挥 显然，无论从整体的风格还是到局部的例字，我们都可以 的精品之作。这是也是他坚持“复古”书法思想而成功创新的代 看到鲜于枢对颜真卿书法风格的谙熟，这种诸熟是建立在鲜于枢 表作品。正是因为他能够长期追寻古人笔法，勤于观察古人的墨 家藏《祭侄文稿》，并终日临习基础上的。因此在《张彦享形状 迹法帖，而且在书写实践中不断加以融会贯通，从而在“复古” 稿卷》中可以窥见颜字的风骨。正如书画鉴藏家吴湖帆在此卷后 与创新之间找到了最佳的结合点。最终登上了他书法生涯的最高 题跋所言：“鲜于太常书张彦享形状稿卷》真迹，文艺双绝， 点。《醉时歌》就是他达到这个顶点的代表作品。 不减颜鲁公《争坐位》也”；“书l法绝似怀仁集右军序，婉转流 鲜于枢草书《醉时歌》的创新是基于对“古法”熟练掌握与 丽，较刻意求工者为胜。按鲁公‘争坐位》、祭侄》二稿俱藏 应用基础上的。这幅作品之所以成功，就是因为他能够在作品中 太常家，太常本工书．故于书稿更入神品，宜松雪拜倒，推为当 做到挥洒自如而不失法度；借“复古”而创新。鲜于枢倡导“复 代第一，自无愧色。”总之，尽显“唐法”是鲜于枢书法作品的 古”，取法晋唐。大部分作品取法于唐，部分作品能够力追“二 一个显著特征。 王”，从而成为“以古为新”的代表作。 二、刻意而为的“拟古”作品 综上，无论从鲜于枢的书法作品来看，他书法风格中“复 在鲜于枢诸多的草书作品中，《