浅谈《秦王政》的舞台服装制作.pdfVIP

轻一工一设I计I2011年第02期 学 术 争鸣 浅谈 秦《王政》的舞台服装制作 李 筠 (中央戏剧学院，北京 100710) 摘 要：在 秦《王政》的演出过程中，服装的视觉效果受到了大家的认可与赞同。作为服装的呈现者之一，我也倍感 自豪。这次的服 装制作过程，创新与传统并不相斥，而是同生并进，相辅相成的。不得不说的是，《秦王政》的服装制作虽然工艺繁复却带给了我许 多的震撼与思考并打开了关于服装制作的新的思路。 关键词：秦《王政》；舞台服装；制作 话剧 秦《王政》是中央戏剧学院于 2009年推出的一部历史正 料高温加热之后，棉纤中所含的化纤遇水加热，产生了不同的缩率， 剧，这部由我院教师担任主创的原创剧 目，表现出的创作水平和艺 褶皱 自然的形成了。 术魅力，得到了业界的广泛认可。作为服装制作部门，能够参与这次 利用抽褶 、染色、嵌人图案等再创工艺，使得人物服装肌理造型 创作，我得到了一次可贵的学习机会。 丰满而具视觉冲击力，所以，在服装的结构造型设计时，服装样式力 秦《王政》的导演廖向红老师曾执导过多部舞台剧，在教学中更 求简洁，做到疏密有致，采用秦汉时具有代表意义的曲裾深衣形制， 是一位治学严谨的教授，而整剧的服装造型设计 由我院的胡万峰教 根据角色的不同，形制加 以区别。例如，深衣，有直裾 (直襟 )和曲裾 授担任，在舞台服装设计领域里成就斐然，在与导演、设计师沟通之 (三角斜襟式)两种这样 ，根据角色性格、身份地位的不同，曲裾的形 后，我对整剧的舞台气氛和设计风格有了清晰的认识：廖老师在启 式裁剪也各不相同，这样，人物的形象从款式到色彩，从表面肌理的 发舞美服装人物造型设计时，要求人物形神兼备，既要有秦时的衣 变化到浮雕式纹样的植入，变得饱满和栩栩如生。 着特征，又要体现并处理好生活真实和艺术真实的关系。人物的造 在 秦《王政》中，铠甲的体现也是整体造型的重中之重。铠甲在 型要忠于历史，但同时又要与舞台美术设计结合，不是平铺直叙的 舞台服装中是极为常见的一种服装种类，国别不同，时代不同，剧本 考证历史资料而更要有艺术性的视觉效果。在这基础上，结合整部 风格不同使得铠甲的形式不一，其呈现的方式也各不相同，例如，话 戏的气质——庄严 、肃穆以及沉重的使命，如何使人物造型跳出传 剧 麦《克白》当中人物所穿的锁子甲，传统意义的锁子甲用细小的铁 统服饰模式而又不流于浮夸，如何达到导演对服装古朴并具有历史 环相套，形成一件连头套的长衣，罩在贴身的衣物外面。由于当时市 沉淀的厚重感 ，是作为设计师要解决的问题 。 面上材料稀缺，而且由真正的锁扣制成的锁子 甲沉重不利于演员的 秦《王政》的服装在考证秦代服饰的基础上，利用面料的肌理变 活动，选择一种更为轻便 、更实用的材料，通过艺术加工成为势在必 化和图案的立体浮雕式处理，造型整体完整，并有强烈的风格特征。 行的制作方式一为表现索子 甲环环相扣的视觉效果 ，我们在制作时 宏大的场面和众多的角色使得全剧需要一百五十套服装，而且人物 采用了细绳索，利用拧 、缝的工艺，并喷色上漆以表现金属的质感 ， 造型形象古朴却不失风格化；设计师在制作工艺的手法利用上，提 在舞台上达到 “以假乱真”的效果；而在话剧 《虎符》的服装造型当 出了明确的要求一抽褶、捏纵；从服装的色彩上，需上染、过渡；而在 中，中国传统的铠甲形式也通过相似的皮革或富有光泽的金属片等 服饰纹样的表现中，需体现立体的、浮雕式的视觉效果。 材质，替换了传统沉重的甲片。 我作为制作部门的负责人，在对演出服装的制作工艺要求及服 秦时的铠 甲形制多样，材质多以皮革、竹片为主，但真正运用与 装数量有了全面清晰的了解之后，也倍感压力。服装数量如此庞大、 舞台，皮革、竹片势必太重，造价太高，并且不利于演员活动，反复推 制作工艺如此复杂的剧 目，在我院教学实习演出的服装制作中并不 敲与实践之后，我们在材料的表达创造上找到了突破 口。在赢政的 常见，怎样去体现设计师对人物服装造型的表现?以何种工艺，何种 铠甲造型设计中，形制考证历史，但将材质改变，采用了质轻 、结实 材料，都是我们需要考虑的；利用有限的时间及经