技进于道艺教泽今——关于著名画家、美术教育家邵声朗先生的山水艺术.pdf

Art．：t。 当代美术家Ic。ntemp。，a，y 技进于道艺教泽今 ——关于著名画家、美术教育家邵声朗先生的山水艺术 陈孟昕 邵声朗先生是文革结束后(湖北艺术学院)即湖北 泄宣和施放，是一种书与画融汇的经典和范式。 美术学院第一批研究生指导教师，曾任湖北艺术学院美 2、技进于道 术系副主任，也是湖北学院派的代表画家。他的山水画 山水画自魏晋南北朝时期逐步从人物画中分离出 以酷似打击乐的强节奏和气吞云的大气势被学术界赞 来，形成独立画种之后，经历代画家研磨锤炼，其技法 誉。尤其是近年来，邵先生的画风更显大气纯青，所画 已成为中国画中最丰富的语言体系。历代有几多画者在 名山大川气势逼人，墨迹润滋厚美，不仅显示出荆楚文 其问探索研究，但能有突破者，不是大师亦是名家。邵 化的当代文脉，也形成了他独特的个人艺术风格和语言 声朗先生本有扎实的传统功夫和技法修养，但其并不满 样式。有人把他与周韶华、汤文选、冯今松并称为“湖 足遵循古法，机械套用，他通过如重锤飞落般的笔法， 北画坛四杰”，是长江画派的开创者之一，在湖北美术 粗细浓淡干湿相间的墨法，笔笔相生，墨气相连，使笔 学院艺术文脉中占有重要一维。 在运动中产生一种干涩拙劲的力量，形成似“屋漏痕” 我把先生的人品画品归纳为以下几个方面： 般的笔迹语言，以此来表达自己的心灵独自和情感轨 1、博学古今 迹，成为一种独特的形式语言，也是其山水画风格的显 石涛讲： “读万卷书，行万里路”，提出了学养和 著标志。 阅历对画家的重要性。邵先生注重广取博学，在古画 强烈的色彩团块与墨色对比是邵先生技法语言另一 论、古诗词和古代文学方面有很深的功底和学问。我是 个特点。中国传统山水画自元明清以降，文人士大夫追 1985年考入湖北美术学院中国画专业研究生，是邵先生求淡雅旷逸的审美情趣，对山水画中的色彩运用产生一 第二届研究生，第一届硕士生。那时的邵先生正值中年 种不自觉的排斥，使之一直缺乏系统的研究。“笔墨当 和创作的旺盛期，有幸常能聆听先生的教导和艺术见 随时代”，今天的世界已不是古人的世界，今天画家的 解。可谓海阔天空，哲思飞扬，引经据典，旁征博引， 心境亦不是古代画家的心境。当代山水画应是一个多 穷追艺术之至理。随先生下乡采风，每到一处，必先去 元、丰富的表现语境。邵先生从80年代已开始对山水画 书店览书，先生偏爱文言古籍，且总有所获。故此，先 色彩进行探索研究，他在山水画中用色强烈而和谐，纯 生谈艺总有古人日谓和古典故事插入其中，道理深刻， 粹而多变，艳而不俗，浓而通透，不脏不腻，滋润厚 让人铭记。常说“功夫在画外”，我想对先生应如是 美，与墨块墨线形成对比，丰富了山水画的语言和语 观。 境，拓展了当代山水画的表现空间。他用色彩传达自己 邵声朗先生不仅博览群书，学通古今。在中国画的 禀爱自然精华、天地秀气和山河时季，极尽描绘其阴 传统功底方面也可谓炉火纯青，功夫了得。人日： “书 阳、晦冥、晴雨、寒暮、朝昏、昼夜及无穷妙趣。在邵 画同源”，以书入画为上品。邵先生书法精妙，自成一 先生的画中“无山不壮美，无水不透逸”，通过属于自 体，是中国书法家协会会员、省书法家协会理事。因 己的技术语言抒情写意，不仅表达对人生的热爱，而且 此，观邵先生作画：以书法入画，以画写书，书画同 使纯粹的技法技术超越形式的界定，升华为一种学问， 笔，屋漏痕迹，力透纸背，