从柳永、周邦彦、姜夔恋情词看宋词中女性形象之流变.pdfVIP

2011钲 安阳师范学院学报 83 从柳永、周邦彦、姜夔恋情词看宋词中女性形象之流变 王 梦 (中南大学 文学院，湖南 长沙 41oooo) [摘 要]在宋词中柳永、周邦彦、姜夔恋情词中女性形象的流变反映了宋词流变的趋势。女性主体对象由 “写实”、 “唯美”到 “抽象”，女性形象所寄托的情感由“单调”向 “复调”、“个人化”向 “时代化”转变，艺术手法呈现出描写的遗形 取神，语言避俗求雅，叙事时空逐渐交错叠合，情感表达渐曲渐涩的变化。女性形象的流变体现了宋词词体的演进过程， 反映了词体的雅化进程。 [关键词]宋词；女性形象；柳永；周邦彦；姜夔 [中图分类号]o6．2 [文献标识码】A [文章编号]1671—5330(2011)03—0083—04 本文选取柳永、周邦彦、姜夔作为分析的对象。 在平民女子中又可以根据表达情感的不同分为：表达相思 在已有的宋词女性形象的研究中，柳永词中女性形象 之情的，表达因相思而生积怨和怨恨的，表达被遗弃或失 的研究成果最多。袁行霈先生主编的中国文学史》第三 恋女子的痛苦的。而烟花女子的形象也可以分为素描式 卷中，将柳永词的表现内容分为了四类 ，其中有三类都与 叙写的女子，与情人分别时的女子，相思的女子，别后重逢 女性形象有关，包括表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识 时的女子，感叹身世的女子五个类型。柳永笔下女子的形 的，表现被遗弃或失恋女子的痛苦心声的以及表现下层妓 象不仅丰富多彩，而且是真实可感的，通过他的笔 ，我们看 女的不幸和她们从 良愿望的。J(蹦’以后的研究者也基本 到的是一个个具有独立人格的个体女性形象，她们有 自己 上都采用了这一分类标准。透过柳词中展现的女性形象， 的喜好、自己的特长、自己的心思和情感 ，如： 研究者看到柳永对于下层女子最大限度的同情 ，宋代商业 “秀香家住桃花径。算神仙、才堪并。层波细翦 经济繁荣下女性意识的觉醒以及少有的人文关怀。 明眸，腻玉圃搓素颈。爱把歌喉 当筵逞。”(昼夜 对于周邦彦和姜夔恋情词 中的女性形象研究较少。 乐》) 】‘(㈣ 周邦彦词的研究总体上重艺术轻内容 ，对其词中女性形象 “英英妙舞腰肢软。章台柳、昭阳燕。锦衣冠盖， 的分析往往从审美价值的角度进行。姜夔在创作的题材 绮堂筵会，是处千金争选。顾香砌、丝管初调，倚轻 上主要为咏物和恋情两方面，后人对于姜夔词的研究主要 风、佩环微颤。乍入霓裳促遍 。逞盈盈、渐催檀板。 集中在他的咏物词以及艺术技巧上。探究女性形象的流 慢垂霞袖，急趋莲步，进退奇容千变。算何止、倾国倾 变，一方面为周词和姜词的研究提供了新视角，一方面也 城，暂回眸、万人断肠。”(柳腰轻》)H“ 在一定程度上反映了宋词的整体发展。 “有关瑶卿能染翰。千里寄、小诗长简。想初襞 从宋词中女性形象的流变人手看宋词的发展，可以从 苔笺。旋挥翠管红窗畔。”(《凤衔杯》)H】( 表现主体、表现情感、表现手法三个层次考察。 “嫩脸修蛾 ，淡匀轻扫。最爱学、宫体梳妆，偏能 一 、 主体对象的转变 做、文人谈笑。”(《两同心》) ” 柳永、周邦彦、姜夔恋情词中展现的女性主体对象经 《昼夜乐》中，我们看到的是一个明眸善睐、娇声细语 历了“写实”、“唯美”到 “抽象”的转变。 名叫秀香的女孩子，她的歌唱得不太好听，但是她却非常 柳永一生与烟花相伴，有艳名在外 ，自然被当时崇尚 喜欢在宴会上当着众人的面展示 自己的