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山水画的基本技法——树 树在山水画里也称为林木，在传统山水画中占有相当重要 的位置，即使只 画树，也能成为一张完整的作品。画树宜先观 察树的整体特徵，再观察树枝， 因树木种类繁多枝的生态也不 尽相同。初学者应从枯树或冬天的落叶树作为练 习的对象，没 有叶子的树枝结构清楚，姿态鲜明，容易了解各种树的生长规 律与基本结构。 ( 一 ) 树枝 树枝的结构大致可分成三大类，一为向上升长的类型，传 统 的画论中称为鹿角枝，这种类型最常见，如柳树、相思树、 樟树等。二为向下 弯曲的类型，称为蟹爪枝，如龙爪。三为平 生横出的类型，可称为长臂枝，如 松、杉、木棉等。亦有介於 前述两者或三者之间的形态。 写生树枝前先围绕 树的四面，细心观察，选择最美的树干 与最合适的角度。先把主干粗枝勾好， 再加细枝，画时首先要 注意树分四歧的原则，即树干前後左右四面八方出枝的 情形， 切忌如同鱼骨，二二并生，缺乏错落的风致。其次注意疏密与 气势的 安排，可略加取舍，其实小枝与树梢可大胆的舍去，应 从艺术的角度选择合於 美的原理原则者进行写生。另外必须留 意用笔，要挺拔，每一树枝都要与树干 或粗枝连接，不能凌空 生长，而树枝理愈越长愈细，不能把尾部写粗或枝粗干 细，违 反植物生态。 ( 二 ) 树皮，树根 树的面貌， 个性和特徵有时可以从树皮的纹理分辨出 来, 每一种树皮都有不同的纹理组织，如松树皮呈鳞状纹，柳树皮 成斜裂人字 纹，樱急杏的树皮成横纹，博树皮呈扭曲纹，尚有 许多难以用文字形容的纹理， 在写生之前需仔细观察。画树干 时，除了注意树皮的纹理之外，尚需画出立体 的感觉，皴树皮 时靠近两侧的纹理要密窄,( 或墨较浓 )，靠近树中央的纹理 可疏阔 ( 或墨较淡 )，这样就合乎透视的原理. 画完枝干以後即画根部，至於 画不画树根可依土石的多寡 或树的种赖类而 ，通常石多土少的情型，以露跟 居多; 土多 石少的情形，则以藏根居多，又如榕树多露根。然而画的时候 也 可以不计土石的分野，依画面的需要而决定藏根或露根，但 要画出从土中崛起， 坚韧稳固的特性，不可画成如插在土面, 一推即倒的感觉。 ( 三 ) 树叶 树叶的排列法与结构亦因种类而异，不管画哪一种树，先 要 近看了解叶的形状与排列原则，再远看整体的姿态与感觉。 下图的十二种树叶 是台湾常见的。大自然的数木是最佳的画谱 ，变化多端，让我们画之不尽，平 时应多做观察，勤加写生。 古人画树以夹叶 ( 勾叶法 ) 首先被广泛的使用， 将每一 片叶子用两笔以上的线勾出後再填上色彩。水墨兴盛後，夹叶 渐少， 单叶 ( 点叶法 ) 逐渐增多，简化以一笔象徵一片或一 组叶子，并依其形状有 胡椒点、字点、介字点、梅花点、鼠足 点、垂藤点、松叶点、竹叶点、...。 等许多不同的符号， 然 而这些符号都是前人从自然的观察里提炼而成，既概 括又写实 ，并非凭空捏造。除了松、竹、柳、梧、等具有鲜明形象特点 的叶 子外，其他特徵不甚明显者，通称为杂树。点叶时需注意 树顶受阳光叶子较多， 靠树干处叶子通常较稀疏。 ( 四 ) 松树画法 松树象徵人类之君子风度与长寿。古人多喜爱画松，表 现 出松之挺拔苍劲，顶天立地的气概。松皮呈鳞状，画松皮要苍 劲，毛而不 光，忌讳太规则的排列。 松叶如针状，有半圆 、 圆形、马尾形、锯齿形等多 种不同的画法，松干本直，生於 石隙崖丛则曲。 ( 五 ) 柳树画法 古人常说: 画人难画手，画树难画柳，一画便出丑。柳 树 体态妩媚，有向水边倾斜的特徵，柳干苍老而柳条柔嫩。画柳 条要微带粗 细，不露锋芒，笔缓势连，柔中带刚，如点柳叶， 要蓬松富有变化。 ( 六 ) 竹林画法 山水中的竹，多以竹林 ( 丛林 ) 之形态出现，叶可分 下 垂竹叶与上仰竹叶 ( 晴林新篁 ) 等两大形态。画时可先画竹 干，枝干皆 略成弧状，注意疏密穿插，竹叶的排列不宜态工整 ，须考虑整体之意趣、虚实 与远近的关系。 ( 七 ) 丛树画法 丛树在山水画中经常出现，较难处理，宋元的画家描写 丛 树，来 自写生，较有真实感，如马麟的芳春雨图，其枝干的交 错、浓淡、 宾主、远近、气氛都处理的很成功。王秋林图是以 夹叶树为主的丛树林，树与 枝叶之间的关系即稍嫌凌乱。画丛 树忌讳单调呆板的并排，树有宾主，画时从 主树著手，相互掩 映，叶分浓淡。成排的树要上下错落，高低参差。 月雅书画中国网编辑整理