浅论辛弃疾咏花词的写作艺术.pdfVIP

2005年第9期 广西社会科学 NO．9．2005 (总第123期) GUANGXISOCIALSCIENCES 浅论辛弃疾咏花词的写作艺术 杜松柏 (达县师范高等专科学校中文系，四川 达州635000) 【摘要]辛弃疾今存四十多首咏花词。他的咏花词以心观物，写尽花卉形神仪态；注重比兴寄托，以花喻人；因情用典，蕴 涵深邃；形象丰富，风格独特。这些写花技巧促成了咏花词艺术上的新变化，提高了咏花词的艺术价值，为词的发展作出了杰 出贡献。 [关键词]辛弃疾咏花词 写花艺术艺术风格 中国文人咏物言志的传统源远流长，咏物诗词可谓车载 貌取神，取花之神，表达花之感情韵味和精神品质，从而揭示 斗量，然而，以花寓情、含情赞花，借以展示自我之盛如稼轩者 出花卉美之所在。例如，写茉莉花“国香收不起、透冰肌”、“莫 却十分罕见。在邓广铭先生收录的629首辛词中，独立成篇将他去比茶蘼。分明是、她更韵些儿”…，作者本来认为荼蘼 的咏花之作就有46首之多，所咏花卉有梅花、牡丹、木樨(桂“淡中有味清中贵”，优美动人，是他十分欣赏的花卉，但在这 花)、荷花、水仙等十多种。辛弃疾对花非常了解，又具有很高 里，稼轩用茉莉、荼蘼作对比，指出茉莉比荼蘼“更韵些儿”，突 的表现水平，顺手拈来，极尽其妙，充分展示了自己极为丰富 出了茉莉花香四溢、令人陶醉的风神韵致。又如，咏牡丹“对 的内心世界。这在宋代词史乃至整个文学史上都是非常突出 花何似?似吴宫初教，翠围红阵。欲笑还愁羞不语，惟有倾城 的，具有重要的价值。 娇韵”拉J，作者运用拟人手法，写群芳争艳，耀人眼目，好像是 (一)摹物赋形。形神兼备 吴宫中女兵操练，又像杨家姐妹结伴春游，热烈而生动。接着 1．以心观物，略貌取神。辛弃疾写花既极写它们的外在 用“笑”、“愁”、“羞”等字眼，淋漓尽致地描绘了白牡丹的娇羞 特征，突出色、香、形，达到形似，更注重略貌取神，挖掘、凸显 神韵。再如，赋梅之词《临江仙·探梅》说他自己“老去惜花心 其精神，达到形神兼备的效果。 已懒”，但是对梅花情有独钟，仍然“爱梅犹绕江村”去探询梅 辛弃疾善于观察生活、体验生活、表现生活，大自然中各 花。发现梅花“一枝先破玉溪春。更无花态度，全是雪精神”， 种花卉都能进入他的视野，其形状、色彩、香气、韵味都能在他 作者仅用“雪精神”三字就写出了梅花凌寒怒放、一枝报春的 的妙笔下再现出来。他笔下的花卉形态，或娇柔婀娜，或幽静 崇高精神。 挺拔，五光十色，姿态各异。在《贺新郎·赋水仙》一词中，“罗 2．鲜花有情，人花一体。咏物之作的写法，清代李重华 袜生尘凌波去，汤沐烟波万顷。爱一点，娇黄成晕。”描绘了水 《贞一斋诗话》说有两种方法：“一是将自身放顿在里面，一是 仙花罗袜凌波、“娇黄成晕”的洛水女神式的“幽影”；在《瑞鹧 将自身站立在旁边。”这是从主体与大自然的审美关系而言 鸪·赋梅》中，他重点刻画了花中君子——梅花的形象，她具有 的，在晏殊、欧阳修的咏花词里，主体与自然是主从关系，自己 “玉肌瘦弱”，“倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落”的超群出众 是“站立在(物)旁边”的，对象中元我在，自然山水是为烘托主 的容貌，具有众花“想含香弄粉、艳妆难学”的风韵；在《水龙吟 体情思而存在的。而辛弃疾与大自然是一种“神交心许”的亲 ·寄题京口范南伯知县家文官花……》词中说“倚栏看碧成朱， 和关系，就是“物我欣然一处”、“我见青山多妩媚，料青山见我 等闲褪了香袍粉。上林高选，匆匆又换，紫云衣润”，这是写文 应如是”L3 J的友好关系。他把自然万物纳入到主体自我的心 官花“粉碧绯紫见于一日之间，变态尤异于腰金紫”的各种不 灵中，以自我的精神意趣来关照重构自然万物，赋予自然万物 同颜色；在《西江月·木樨》中，“金粟如来出世，蕊宫仙子乘风。 以强烈的主观色彩。如“青山欲共高人语，联翩万马来无 清香一袖意无穷，洗尽尘缘千种。”则写出了木犀如金粟如来 数”HJ，赋予静态之山以飞动奔走之势，表现自我躁动勃郁之 出世，如蕊宫仙子下