王维山水诗的意境美展现及成因.pdfVIP

王维山水诗的意境美展现及成因 吴H阿君莫丽君 (辽宁工程技术大学政法系，辽宁阜新123000) 摘要：王维被誉为—代山水诗之宗，其山水诗表现出的境界尤为后世所推崇．本文集中论述其诗体现 出的“诗中有画”，诗画结合；充满隐逸情结和祥趣的清幽意境及其成因． 关键词：王维；山水诗；意境美 王维是唐代才华横溢的山水诗人，又是南宗水墨画派的 与神、意与境，直至人与自然字宙的完全合一，在这一点 创始人。由于长期的贬谪与隐居，兼之有画家的素质与禅学 上，王维的山水诗与山水画都达到了极高的境界。这是王维 的修养，使他对山水的审美感受力有较高的水平，笔下的山 能够做到“诗中有画”的根本原因。 光水色达到了与自然契合元问的程度，其山水诗也创造出清 二是到了唐代，近体格律诗已成熟定型，律诗中出现大 新幽美的意境。苏轼曾评价说：“味摩诘之诗，诗中有画， 量的对仗。王力先生曾指出：“所谓对仗的范畴，差不多也 观摩诘之画，画中有诗。”这的确说出了王维山水诗最突出 就是名词的范畴。”(《汉语诗律学》)在—联诗里，主要靠名 的艺术特色。 词和少量的形容词连缀成句，往往会构成静态的意象。王维 我们可以从以下几个方面领略到王维山水诗幽美的意 的写景优美的诗句中，有不少是元动词句，如“古木无人 境： 迳，深山何处钟。”等。这种诗句破坏了诗的叙述功能，改变 一、‘’等中有画”诗画结合的意境 了诗作为“时间艺术”的原有意义，赋予了它静态呈示的作 王维的很多山水诗都是调动各种手段，从层次、色彩、 用，使“诗”与“画”的界限在元形中被悄悄地冲淡了。所 光线、动态、音响等多种角度来描写山水景物，体现出“诗 以，山水诗发展至唐，由于格律的成熟定型、对句的大量使 中有画”的特点。《山居秋暝》就是十分典型的一篇。 用，大大增强了表现静态山水景物的功能。这也是王维的山 “空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上 水诗能够达到“诗中有画”这种境界的重要前提条件之一。 流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。” 二．充满隐逸情结的空寂意境 这首诗的第一、二两句，好像是一幅山水的大背景，是 王维在抒写自然山水的空寂之美时，常常会表现出超然 画面的整体。三、四两句，写山中景物：明月松林，清泉浣 物外的隐逸心态。“寂寞掩柴扉，苍茫对落晖”(《山居即 石。一句有光，一句有声；一为所见，—为所闻，互相映衬 事》)就是诗人这种心态的典型写照。由于生性好静而自甘 而又自然地融合交织在一起，构成了极其生动的画面美。 寂寞，他能把独往独来的归隐生活写得非常美，如《酬张少 五、六句表现人的活动，但并无对人的直接描写，仅有“竹 府》： 喧”、“莲动”四字，人物完全融化在山水景物之中。另外， “晚年惟好静，万事不关心。自顾元长策，空知返旧 先写“竹喧”。然后交代是浣女归来；先写“莲动”，然后说 林。松风吹解带，山月照弹琴。君可穷通理，渔歌入浦深。” 明是渔舟穿过。这种写法，突出了作者在视觉、听觉上的一 无心于世事而甘心归隐山林，与松风山月为伴，不仅没 刹那阎的鲜明感受。 有丝毫不堪孤独的感觉，反而流露出自得的闲适。著名的 这首诗很像一幅清新秀丽的山水画卷。由于作者注意构 《辋川集二十首》，是王维晚年隐居辋川时写的一组小诗， 图、着色、映衬，以及动静、虚实、远近、明暗的对比变化， 大多很精致，有如精美的绘画小幅，将诗人自甘寂寞的山水 因而把雨后清幽的山林，松间明月的清光，溪中泉水的声响， 情怀表露得尤为透彻。在空