第五节 曾朴与《孽海花》.docVIP

第五节 曾朴与《孽海花》 曾朴1891年中举，次年春试不第，遂由父亲替他捐了内阁中书，在京供职，其间与洪钧、翁同龢等名流交往接触。1895年入同文馆学习法文，有志于外交，次年应考总理衙门却未中。此后痛恨政局腐败，决心舍弃仕途，别寻发展，遂回南方。时值康梁力倡新政，曾与谭嗣同等参与维新活动。变法失败后回到常熟当小学校长，并潜心研究法国文学，由之认识了小说在文学上的特殊地位。1903年赴上海经营丝业，因外丝大量销入而亏累甚巨，遂罢归故里。1904年再度赴沪，与徐念慈等创立“小说林社”，发行小说及西洋小说译本，自己也写小说，《孽海花》即于此时开始动笔。1907年又创《小说林》杂志，激励了小说的创作和外国小说的翻译，林译小说即在此时为商务印书馆刊印而风行。《小说林》出了十二期，于1908年9月因资金周转不畅而停刊。《孽海花》的一部分就发表在《小说林》上。其时张蹇等的立宪运动兴起，曾朴参与其事，并且是中坚分子。后参加反对清廷搜杀革命党人的活动，清廷曾密电拘捕他。1909年入为主张新政的两江总督端方幕宾，后端方北调，他以候补知府分发浙江。辛亥革命爆发后，回江苏省被选为省议员，后任过江苏省官产处处长、财政厅长、政务厅长等。1926年9月革命军北伐之后，曾朴放弃了政治生涯，重回文学界，1927年在上海开设真善美书店，并发行《真善美》杂志，《孽海花》大部分就发表于此，并译雨果等法国文学名著多种。《真善美》1931年7月停刊。曾朴经济窘迫，遂迁回常熟，晚年精神苦闷，心力与体力交相衰竭，乃以种花生活消遣。1935年6月23日病逝。 曾朴的一生是文学家（） 《孽海花》初印本原署“爱自由者发起，东亚病夫编述”。“爱自由者”乃其好友吴江人金松岑1903年在上海参加爱国学社，同邹容、章太炎、蔡元培等鼓吹民主革命，值日俄战争前夕，目睹帝国主义侵略野心，乃欲以小说反映当时的政治外交状况。但他写了六回初稿后，自认“究非小说家”而辍笔，即转请曾朴续写，并共同商拟全书六十回的题目。曾朴改写了前六回，并继之一手写下去，但只写了三十五回，而通行本又只三十回。 仅仅把《孽海花》作为谴责小说，其实并不完全恰当，因为《孽海花》除了部分地具有谴责小说内容的特点之外，它同时还兼具政治小说和历史小说的身份。原作者金松岑的创作动机本欲“以赛为骨，而作五十年来之政治小说”曾朴则欲“以赛金花为经，以清末三十年朝野轶事为纬”，“尽量容纳近三十年来的历史，避去正面专把些有趣的琐闻逸事来烘托出大事的背景。”以真人真事为基础而加以虚构的写作方法及作品成书的特殊情况，造成了《孽海花》于政治小说、历史小说和谴责小说三而栖之的特殊型态。 金汮和赛金花的故事是小说的骨干和线索，大略叙金汮中了状元，纳名妓傅彩云即（）回国后她越来越不耐烦那个朽物，而当她偷情被责时，她竟突发高论，“句句剌心，字字见血”，倒把金汮这个玩弄女性的伪君子说得“面上红一回白一回”。 “你们看着姨娘本不过是个玩意儿，好的时抱在怀里、放在膝上，宝呀贝呀的捧；一不好，赶出的，发配的，送人的，道儿多着哩！！！ 这一番快言利语道出了封建妻妾婚姻制度下姨娘们的心声，喜剧场面里有悲剧蕴涵。傅彩云身上隐约可见潘金莲的影子，而由于时代不同，作者又受过法国文学的熏陶，所以又有自己的时代的特点，似稍带一点启蒙的意味，是一个写得有一定认识价值的妓女形象。 金汮和赛金花虽是作品的主要人物，但作品最重要的思想价值却不在他们身上，而在以他们的故事线索而串连起来的那三十年风云激荡的历史画面。“可惊可喜的现象，都在这一时期内飞也似的进行”，我们从中看到了清朝政府的腐朽堕落，看到了官僚阶层的庸俗无能，看到了仍然被科举制度吸引着而“有头无魂，有血无气”的丑陋的才子文人。由于作者通过驻外公使活动等描写，把中国放在新世界的范围里来观察，就更加清楚地显示出晚清时节的中国已经濒于亡国灭种的严重状况。作品的揭露是深刻的，作品的批判也是大胆的，第一回就痛斥着清代帝王，“暴也暴到吕政、奥古士都、成吉思汗、路易十四的地位，昏也昏到隋炀帝、李后主、查理士、路易十六的地位。”作者看来颇有民主启蒙的意识，不但以“三十年旧事，写来都是血痕；四百兆同胞，愿尔早登觉岸”的诗句揭明创作意旨，而且在书中借毕叶的口嘲笑昏迷不醒的愚昧国人：“不是我糟蹋贵国，实在贵国的百姓仿佛比个人，年纪还幼小，不大懂得世事，正是扶墙摸壁的时候，他只知道自己该给皇帝管的，哪里晓得天赋人权、万物平等的公理呢！！ 作品写这三十年，又正是洋务派、改良派、立宪派以及民主革命派此起彼伏地起来变革现实，而其间又因取径不同而相互冲突矛盾错综复杂的一段历史，各派的活动都被写到，而最激动人心的是作品写到了孙中山领导的民主革命斗争，并且用“霹雳一声革命团特起”来加以赞美。 那是一个需要英雄的时代，不