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探究演唱外文作品达不到“声情并茂”de原因.pdf
— j06—— 音乐美学
探究演唱外文作n口日
达不到 “声情并茂的原因
文 /周杰配
“声情并茂”是声乐艺术最高造诣的标志,但演唱者在中国观众面前演唱外文作品
时。想要达到 “声情并茂”,却困难重重。之所以如此 。既有主观原因,也有客观原因。
“声情并茂 是声乐艺术最高造诣的标志,是中国古典声乐 大传统声乐艺术.并各 自繁衍出种类繁多的艺术形式。
美学的核心内容.也是中国传统唱论的基本美学法则之一。所 作为 ”异族人”.想要准确深刻地把握其他民族的历史,文
谓声情并茂,是指演唱的声音和所要表达的情感 内容高度的和 化、民族气质、民风 以及民俗习性,是困难重重的。演唱者既要
谐统一:一方面,歌声美妙动听;另一方面.情感真切动人。这 努力表现声乐作品的 “文本”.又要适应本民族的审美需求,想
是始终贯穿在美学原则中的形式美与内容美协调统一的艺术追 要达到 ”声情并茂”,更是难上加难。
求,不仅能使听众完整地欣赏到声乐的艺术美.还能令其体验 (二)存在语言文字上的障碍
声乐所带来的情感色彩美。 中国文学艺术中,音韵学具有深远的意义 它是唐代高僧们
但如何达到 声情并茂”,特别是在中国观众面前演唱外文 在佛经翻译中.借鉴梵文的拼读字母规范汉语的辩字规律而形成
作品时达到 “声情并茂” 对演唱者来说.却困难重重。要解决 的。“音韵学对中国歌唱语言的规范、歌唱审美的原则、传统声
这个问题 .我们就要先探析一下演唱者在中国观众面前演唱外 乐艺术的立论、民族声乐教育体系的特征产生了重大的影响。f3
文作品时不能达到 “声情并茂 的原因。笔者想从主观和客观 美声唱法以意大利语为语言基础。中国人在演唱意大利语
两个方面来探究这个 问题。 的声乐作品时.常常会出现一些语音方面的问题 .如:基本元
一 . 客观原因 音状态不稳定 .音质不纯正,音色不统一;基本元音之间缺乏
(一)存在人文背景上的差异 过渡和整合。中国演唱者常常把汉语的整体发音方式运用到意
美声唱法是西方历史发展的自然产物.从古希腊荷马史诗, 大利语音中去.使演唱时出现机械的语音替代现象。
到中世纪格里高利圣咏与清唱剧合唱艺术,再到歌剧 ,西方声 在语音学上,汉语属于联合发音,不仅整个宇的发音要具有
乐形式经历了一个从较为单一的旋律的独唱发展到多声部复调 整体性.而且还强调韵母发音的整体性。歌者常常将意语中的二
合唱,再到比较高级的独唱的过程。而且,其歌唱的艺术形式 合元音 “ 的发音停留在 …i的舌位上.因而混淆成汉语中的
“【j”
始终以歌剧为主。虽然l9世纪德奥艺术歌 曲兴起,但其亦终未 . 造成舌根紧、喉头上提、口腔开度小的歌唱技术问题。一
能与歌剧分庭抗礼。甚至在法国大革命时期.还出现了早上断 般来说.汉语美声唱法采用避免过分低的舌位与过分低的喉头位
头台忙忙碌碌 .晚上歌剧院座无虚席的场面。所 以,美声唱法 置的发声方法.即 浅“声道唱法”.而意大利语美声唱法则要求
艺术作品的主要载体还是西方的歌剧。在其 ”黄金时代”,以阉 喉头下放.软腭上抬.nil/I#_打开,舌位低放,并且 口腔开度要大。
人歌唱家为主角的 美声唱法” 无论是在歌唱发声的清纯度、 中国人在演唱外文作品时,往往只是注意如何发音,对作
音域的宽阔度上 .还是在音质的完美上 ,都达到了无与伦 比的 品中文字所体现的涵义并没有作深入地挖掘,也没有对原文歌
境界。阉人歌唱家们超常的音域、灵巧的花腔、器乐般的音色 曲进行深刻地理解 ,因而无法准确细腻地表现出作品的真情实
以及独特的演唱技巧,”不仅成为西方声乐艺术不懈追求的 目 感 ,自然无法达到 “声情并茂 ”。
标 而且成为西方民众审美传统的主要标准I1】。”在西方的歌唱 (三)存在技巧训练上的难度
中,不论是歌剧还是其他形式 .在 目的
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