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[工] o 戈 Z [工] 良 论粱启超文学批评文体的特色 。 士 2 d 王彝 所谓批评文体，是批评家在一定批评避念的影响 国语法”．结构“条理备细”的文体观。 下．对批评对象进行的批评活动所呈现酌文本样式。 “诗性言说”和“美文化”是中国古代文论的一大 童庆炳在《文体与文体的创造》中将文体分为体裁、语 特色．因此，中国古代文论家在语言上多选择带有感 体、风格三个层面。①作为文体的一种，李建中在《文备 情色彩的文学性辞藻表达内心的文学感受。而梁启超 众体：中国古代文论的言说方式》一文中参照童庆炳 文论著作体裁形式虽涵盖古今，文言、白话皆有，f【{lit÷ 的三分法．将批评文体的涵义概括为三个层次．即体 言多通俗易懂，言文一致，不求沉博绝丽，务求清楚、 明白、浅显易懂，如他所说：“觉世之文，则辞达而已 制、语体(语势)和体貌(体式)。4)本文在讨论梁启超批 评文体特色时，将其概括为三点：一、体裁的多样与开 矣。当以条理细备，词笔锐达为上，不必求工也。”⑤因 放：二、语言“平易畅达”，结构“条理备细”；三、“笔锋 此．其文论作品中，很少见到“境界”、“风骨”、“神韵”、 常带感情”。 “气象”、“文心”等传统批评术语，多是文言、俚语合一 一、体裁的多样与开放 的半文言半白话语言。如《告小说家》中：“公等若犹是 从体裁上看，多样性是梁启超批评文体的一大特 好作为妖言以迎合社会，直接坑陷全国青年子弟使堕 色。作为中国近代史上“百科全书”式的学者，梁启超 无间地狱．而间接伐贼吾国性使万劫不复，则天地无 在选择体裁进行文艺评论时并不囿于一两种，而是娴 私，其必将有一报公等。不报诸其身，必报诸其子孙； 熟地运用多种体裁为文学批评服务，既有继承中国传 不报诸今世，必报诸来世。呜呼!吾多言何益?吾唯愿 统批评体式的诗话、序跋、书信、评点、传记等，又有具 公等各还诉诸其天良而已。”瞧虽是文言，但却夹具各 有西方现代文学批评特色的论说体、演讲体、报章体、 种口语化词语，如“应和社会”、“全国青年子弟”、“天 讲义体等批评体式。如著名的诗话《饮冰室诗话》、专 良”等，这种近似于半文半白的语言风格使读者极易 著《近三百年学术史》、演讲《情圣杜甫》、论文体《论小 读懂和接受。又如《情圣杜甫》中：“我文学素养浅薄，不 说与群治之关系》、序《译印政治小说序》、报章体《新 能有甚么新贡献，只好把咱们家里老古董搬出来和诸 小说第一号》、传记《谭嗣同传》等，体裁形式丰富多 君摩挲一番……”q’梁启超在此将“咱们”、“老古董”等 彩、涵盖面广、绰约多姿，尽显“百科全书”式的风采， 口语化词语搬上了文论著作之中，使读者倍感亲切，也 可谓空前。 为大众所能读懂和接受。还有《晚晴两大家诗钞题辞》 而其批评文体体裁的多样性与体裁选择的开放 中：“我为什么忽然编起这部书来呢?我想，文学是人生 性密不可分。梁氏文学批评的热情源于其对政治的热 最高尚的嗜好，无论何时．总要积极提倡的，即使没有 情．政治功利性是其文论中的核心，如他所说：“我二 人提倡他．他也不会灭绝。”⑧El语的疑问顿时拉近了与 十年来之生涯，皆政治生涯也。”⑧因此，与中国传统文 读者之间的距离，为下文展开论述做好了轻快的情绪 论的“以资闲谈”相对，梁启超的文学批评并非是纯粹 铺垫。此外，新词、新语及国外新名词在梁启超的文论 用来交流文学思想和主张的，而是为了传达文学“新 著述中也经常出现，如“政治”、“革命”、“心理学”、“进 民”救国的文学思想，“政治”为其最根本目标。为了使 化”、“风格”、“政治小说”、“天演”、“情节”等。 文学批评更好地为政治服务，梁启超突破了传统文学 就结构而