中国第六代电影导演作品的影视美学特征分析.pdfVIP

一 110—— 影视美学 中国第六代电影导演作品的影视美学特征分析 文 ／陶奕骏 中国第六代电影导演作品的总体美学特征是 真“”。他们呈现的镜头是自己所看 到过或者所亲身经历过的事；他们在电影中通过一些故事还原，要告诉观众一个真 实的当今中国社会。他们以贴近生活 关怀大众的影视艺术创作理念不断地在创作 中前行，拍摄着反映人性，呼唤真，善 美的电影作品。 美学是从人对现实的审美关系出发．以艺术作为主要对象， 无奈地选择了另类的艺术风格——后现代主义风格。他们的影 研究美、丑、崇高等审美范畴和人的审美意识．美感经验 ，以及 像虽然是一种现代电影的内容和形式 ，但是其中有着对于民间 美的创造、发展及其规律的科学。影视美学是研究影视艺术中 理想的肯定．对于底层社会的精神生活、伦理道德和对一些特 关于美和审美的科学。尤其应重点研究影视作品背后的文化哲 殊情感的关心…。 学思潮和文艺思潮、观众与影视艺术间的审美关系。影视美学 中国第六代电影导演显然没有中国第五代电影导演那样幸 研究的对象首先是影视艺术的审美特征、影视艺术的规律 ，尤 运 他们登上电影创作舞台时大部分人都没有享受到体制的便 其是影视语言、影视思维 ．但又不仅仅是影视艺术的一般审美 利。这个特殊群体中的很多人都没有获得进入电影厂的机会 ．有 特征．它还应包括影视艺术所内含的思想 ．影视艺术与现实、社 的即使是进入电影制片厂，但由于中国第五代电影导演创作的 会和人的关系。 繁盛，他们也很难获得独立拍片的机会；加之2O世纪8O年代末 中国第六代电影导演通常指的是出生于2O世纪6O年代．8O 9O年代初发生在政治、社会领域的一些重大事件．使国家对于 年代中期至90年代初期大学毕业以后开始拍摄执导电影的一批 电影事业的支持力度在一定程度上有所下降；娱乐方式的多元 年轻的导演。他们大多数没有受到文化大革命的影响．有的即 化又分流了大批的电影观众。然而第六代导演首先要解决的就 使受到过一些．也只是孩子时代的记忆 ，也不会有很深的印象。 是拍摄影片的问题。因为没有名气和经验的他们获得电影制片 他们从读中学到长大成人的那段时期正是中国社会改革开放的 厂投资拍片的机会很少．国家也不可能拿出钱资助他们。最终 ， 时期，旧体制、旧观念的被推翻，新体制、新的观念建立和产生 他们只能采取一种别样的方式：独立制片或者称为地下制片。 伴随着他们成长，这就决定了他们对于一些传统的、旧的事物 地下制片”是一个非常形象的描述。早期．中国第六代电影导 经常怀疑和思考 他们 目睹了80到9O年代经济的发展给社会带 演拍摄的大部分影片都采用的这种方式。其特点是：没有获得电 来的巨大影响，也看到了影视艺术走入平常老百姓，成为一种 影审批部门的审批就开始拍摄影片 并且影片拍摄完成后．因为 文化艺术商品的无奈。他们所拍摄的影像揭示的是真实的社会 ， 很难获得公映的机会，只能采取VCD或录像带的方式进行发行、 他们以写实的手法体现出对边缘人的关怀。第六代导演的代表 放映 甚至 ，由于在国内很难收回成本．很多影片未经相关部 性人物包括张元、王小帅、娄烨、王超、路学长、贾樟柯、王全 门的审批就直接参加国际影展；通过国际影展．获得一定的声 安、李欣等。中国第六代电影导演是经过城市化的导演．他们 誉，并通过交易收回部分或者全部的成本。可以肯定的是，通 的影像内容非常真实和直观 ．他们对个人比对历史的记忆更加 过这种 ”地下活动”，中国第六代电影导演得以进行拍片实践， 感兴趣 他们表达的主题往往是当今城市化的中国社会的混乱． 并且通过国际影展．在国际上获得了一定的声誉。比如张元的 而且更着重表现个人的挣扎。 《妈妈》获得了法国南特三大洲电影节评委会奖和公众奖、柏林 中国第六代电影导演年龄跨度比较大．人生经历也各不相 电影节最佳评论奖、英国爱丁堡国际电影节影评人大奖。这次 同 呈现出的艺术风格也有差别，但是他们在出道时却有几种 获奖对于中国第六代电影导演是一个极大的鼓舞，对中国第六 共同的群体特征。当时他们都一文不名 ，也都渴望成功 渴望 代电影导演的创作实践产生了极大的影响。类似于中国第五代