人生超现实的悲观诠释--解读杨#183;史云梅耶的艺术世界.pdfVIP

理论研究 ARTEDUCATIONRESEARCH 人生超现实的悲观诠释 ——解读杨·史云梅耶的艺术世界 □陈 潇 摘 要：捷克实验动画大师、超现实主义电影大师杨·史云梅耶以他超现实的梦幻般的动画创作令世界着迷。作品与意识形态存 在着千丝万缕的联系，他运用天赋的敏感和艺术创造能力在意识形态环境中做出了主动性的思考。他的动画暗含着隐喻，如人类进 化的自私、人性的阴暗、文明的腐败和挫败等的影像，散发出黑色美学色彩。其中，每一件动画元素都具有质感与触感的强大吸引力, 事件也是依循梦境的转移而违情悖理。 关键词：超现实主义动画 杨·史云梅耶 隐喻 对话的维度 《纽约客》中评论道：“影迷被分成了两类，一类是从来没有 上，后果是互相追究，彼此牵扯过多，最终只能融为一体；有人则 听说过杨·史云梅耶的，一类是看过他的作品并知道自己遇到了 感受到史云梅耶所表现的是人吃人的社会恶性循环，这种循环 天才的。” 的最终形态就是人类；更有人理解得更深切，认为是导演对于一 在3D动画、数字特效统领全球电影票房之时，有些电影艺术 部人类历史的有意浓缩，文明进程中一个最基本的要素就是弱 爱好者对商业大片惯用电脑特效营造的“虚拟现实”感到视觉疲 肉强食的彼此征服。 惫，在史云梅耶的作品中人们找到了失落已久的“真实的幻觉” 第二部分：激情的对话。有人感受到的是表露男女间对话 和“生活的灵动”。史云梅耶的作品就其形式而言，应该属于明 的质变和量变，分合注定不能长久，话不投机半句多，最初最柔 显不合时宜的异类，他创作的作品最常见的主题及意象都是围 软的东西也会释放出最无情的暴力。有人则感受到男人女人的 绕着食物、幽闭空间、打斗、生肉、童年、梦境等，并采取多手法拼 畸形关系：愉悦的开端，激情的热恋，意外的果实，责任的互推， 贴、傀儡、黏土、日用品、生物标本、真人表演、插图等表现形式， 疯狂的反目，两败的结局，抛弃的小生命。 具有黑色、神秘、戏谑的美学特征。然而，不同的表现手法和艺 第三部分：真实的对话。有人体会到人的利益关系，各取所 术元素的逐一出现也让史云梅耶逐步找到了与他精神相契合的 需、互利互赢，其后的勾心斗角、恶意竞争，直到最后的针锋相 艺术语言。 对、两败俱伤；有人体会到的是组合的无限可能性，人自由表达 史云梅耶从未认为自己是动画电影人，因为他对动画技术 的权利和维持交流的需要相互间的矛盾。总之，史云梅耶用他 并不感兴趣，而是想呈现给人们全新的幻觉，让日常物件恢复原 非浮夸和虚拟的掩饰赤裸地揭穿了事物的本质：循环、牵制、相 有的生命，即“故事”才是至关重要，并不是现代动画家所强调的 容、冲突、默契、矛盾等。 “技巧”，超现实主义存在于现在，而非与现在毗邻。史云梅耶的 史云梅耶的作品没有迪斯尼动画那种唯美的画面和诙谐幽 动画关注的焦点是梦与幻想的空间，其作品所呈现的事件往往 默的感情基调，也没有宫崎骏动画温馨怀旧的浪漫主义情怀。 是人们潜意识中频繁呈现的幻影，并非人为的举动。这也就是 史云梅耶的动画真正令观众震撼的即是赋予物本身自主权。欣 史云梅耶的点睛之处，即通过物体的动作姿态、对文化的深刻理 赏史云梅耶的动画影片，蕴涵其中的无非是“直接”而“赤裸裸” 解和个性化的表现将现实生活中的事物奇异化。 的情趣。“直接”是蕴含在他作品中随处可在的超现实色彩和梦 在史云梅耶后期的实验动画里最常使用的表现介质便是黏 幻感，全盘否认好莱坞套路性的形式，以最简单、最廉价的手法 土。之所以选择黏土作为主要材料进行动画创作，是因为其可 展现。“赤裸