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倪瓒山水画树法浅析 ◎范娜娜 (西南民族大学艺术学院四川·成都610041) 摘要 对倪瓒山水画树法的解读、临习、赏析。从笔墨组织协调画面等方面来认识倪瓒以自然为师，且又超乎自然的艺术人生态 度。 关键词 “简”字诀符号笔墨化笔墨符号化逸笔草草 文章编号1671-0703(2011)08-0166-01 在倪瓒的山水剜巾树木的尺寸大都占据画面的较大比 面的需要而不是根据西方绘画的近大远小、近实远虚的法 例，他在郭熙、李成的基础上把树木更加强化。侧锋皴擦、中 则。 锋勾勒，墨色清爽、笔法秀峭，给人一种舒展闲适、天真幽淡 所以我们在欣赏中国域或者画中国画时要懂得用辩证 之感。所以我在临习的过程中不仅要注意他用笔、用墨的方 法的思想，因为中国面本身是在制造矛盾和解决矛盾的过 法，更要注重画面当中那种萧疏远逸、微茫文雅的心境。 程中完成的。 现存美国大都会博物馆的《秋林野兴图》是倪瓒的早 《容膝斋图》的用笔则更松、更简．呈现出沙笔起毛的效 期杰作，前面两株枯树无叶，后面几株带有墨色深浅不同． 果。有笔笔生发一挥而就的意趣，同时又充分地表现了树干 形状大小不一的树叶。形成丰富的对比，树林的穿插有致． 的形质。明代王世贞《艺苑卮盲》评：“元镇《倪瓒字》极简雅 松紧得当，中间树木高耸挺拔。以破平头．两边的小树弯曲 似嫩而苍”。就指此种用意简逸却变化丰富的笔墨效果．也 向外伸展，右边的一棵枯树和左边两棵点叶树形成巧妙的 即倪瓒所谓“逸笔草草”之意，画中两棵落叶枯木的树枝用 对比。前面的平头点虚笔和后边的胡椒点实笔形成对比． 笔正侧锋互用，与树干交接处按笔稍重，线条在飞白之间充 树f也是以竖皴为主。强诃线条的笔力和虚实关系。墨色 满弹性．笔意轻灵不作丝毫弩张之势，另两棵以蟹爪之法表 枯疏、笔法松灵，树的组合前后关系得当．因为它是一个完 现枝叶，其形状如枝如叶，使人有无限遐想的余地。这也证 整的整体，不论少了哪一棵树都会破坏这种整体性．就好 明倪瓒在体验自然的同时已经达到物化的境界。直接把自 比一个完整的机器。把其中的一个零件取掉．这台机器不 然界当中的符号以笔墨化，或者把笔墨叉赋予自然界当中 但不完整，而且，这台机器就有可能无法运转，这幅嘶整体 的符号化，似乎意味着作者已从生命大劫中挣脱出来．精神 呈中间紧密取势，周边疏张的特点．也就是说一幅画要考 和艺术进入了大和谐的阶段。 虑它的整体协调性。伉君子图》的树于以类似双勾的用线 倪瓒“逸笔草草，不求形似”的绘画理论．是继承文人画 来确定．轮廓用线悠长，笔走偏锋，意在轻灵。节骨眼处着 追求I气然“神似”的写意理论而来，我想“草草”并非草草了 力沉缓求突，舒展处用笔飘扬求虚，与结构的皴结合起来， 事之创作态度。而是追求表现手法的变化和丰富．达到如书 虽然树干都是竖皴，但最右边的下垂点叶树的竖皴法是绕 法中“草”的意味。“草”相对于。工”，是一种不拘泥于事物表 树身成螺旋状．这样可以使树有扭曲的感觉．于是树于立 象的细密精致，而能删繁就简，超越形似以至神似的表现技 体圆转．质感松润含蓄，有四面出枝之意，正所谓古人说 法。其强调的是情意暗合自然之道，意在笔先。要求创作者 “树分四岐”就是这个意思。因为自然界中的树是上F前后 有高度的主观领悟。并以忘我投入的创作态度才能达到．绝 左右都要出枝的．所以在观察7E活和画面时一定要细心体 非草率可为。“逸”与“草”相辅相成，互为表里，构成r倪瓒 会生活的。真”．中间一棵树和两边的树都是用龌色较浓的 的艺术世界，成就了他独特而崇高的“逸品”典范。而倪瓒也 “介”字点和“个”字点．或是“介”字点和“个”字点相重叠的 正是以此为其艺术目标．通过学习前人之法．再加以个人的 画法。运用了“重三聚五法”既增加了画面的节奏又增加了 创造变法，毕其一生的努力，到晚年才能达到