人格整合_王家卫电影的创作心理动因(论文资料).pdfVIP

导演评述 MOVIE LITERATURE : 人格整合 王家卫电影的创作心理动因 ■ 杨柳桦樱 ( 四川大学公共管理学院，四川 成都 610064) ［ ］ ， 、 ， 摘 要 王家卫电影以人物为导向 人物角色的安排具有男性化视角 对立和长辈角色的特点 角色间不对等 ， ， 态度表现出个体心理矛盾与冲突 引发维持人格整合的需求以达到心理上的和谐 故而本文认为人格整合倾向是 。 、 ， 王家卫电影的创作心理动因 王家卫电影中整合的一般形式包括死亡 失踪和滞留的处理 职业整合是最特殊的 。 。 一种 整合过程中必经的痛苦体验和对时间的趋避冲突凸显出人与自然对立统一的辩证关系 ［ ］ ; ; 关键词 王家卫 人格整合 角色 ， 、 。 ， 电影作为一门时空艺术 必然显现出黑格尔所言的 以以角色的年龄层次 个性类型等为指标 据此 王家卫 “ ” ， 、 。 自在自为 的特点 在这个无限 自由且独立自在的创作 电影的角色设计有三个显著特点 ［1］ ， 。 。 ， 过程中 心理动因已然构成一种叙事动力 第一个特点是男性化视角 他的每部电影中 男女角 ［7］ 。 ， ， 创作的心理动因离不开创作主体的自我观照 正如 色的比例相当均等 但情节的叙事视角是男性角色 或者 《2046 》 ， 《2047 》 。《 》 ， 里 周慕云说关于自己写的小说 的那句 说以男性角色为中心线索来展开叙事 旺角卡门 里 王 : “ ， 。” 、 ， 独白 虽然天马行空 但是里面有我生活的点点滴滴 家卫是以华仔这个角色来串联乌蝇 阿娥等其他角色 刻 ， 。 《阿飞正传》 王家卫电影有浓烈的作者特色 即作者在其作品中建构和 写了华仔对乌蝇的兄弟情和对阿娥的爱情 ［2］ 。 ， ， ， ， 表述自己的世界和意义 他兼编剧和导演身份 其电影的 里 影片以旭仔追苏丽珍开始 以超仔守着旭仔死去结束 ， ，