清真词之“浑”.pdfVIP

聊城大学学报(j|-I-会科学版) 2015年第4期 清真词之“浑’’ 杨晓霭 (兰州理工大学文学院，甘肃兰州730070) 摘要：历代品评用邦彦词，多用“浑”字概括其境界。 “浑”的确是《片玉词》技巧、词境的突出特点。这一 特点还表现在声韵与音乐方面，概括起来可谓：声情与词情之“浑”，乐境与词境之“浑”。 。声”包含字声 与乐声，审音用字，声情并茂。 4词”在失去音乐的背景下，呈现为。文字”，而清真对字声之精密运用，使 得见词闻声，音乐的魅力在文字间流走。如今诵词，gl样可获得词、乐浑然一体的审美愉悦。 关键词：周邦彦；声情；词情；乐境；浑化 中图分类号：1206．2 文献标识码：A 文章编号：1672—1217(2015)04—0028-07 5-05—12 收稿日期：201 作者简介：杨晓霭(1962一)，女，甘肃泰安人，兰州理工大学文学院教授，博士生导师，文学博士。 历代品评周邦彦词者，多用“浑”字，如宋代陈振孙《直斋书录解题》卷二十一歌词，评日：“多用 唐人诗语隐括入律，浑然天成。”①张炎《词源》：“美成负一代词名，所作之词，浑厚和雅，善于融化诗句， 而于音谱且间有未谐，可见其难矣。”②“美成词只当看他浑成处，于软媚中有气魄。”③清人更是推崇其“浑 厚”、“浑灏流转”、“浑雅温丽”、“元气浑仑”、“浑成”、“浑化”、“浑茂”、“浑劲”、“沉浑”。 冯煦《蒿庵论词·论周邦彦词》引陈子龙、张纲孙、毛先舒三家论词之后，日：“诸家所论，未尝专属一人， 而求之两宋，惟《片玉》、 《梅溪》，足以备之。周之胜史，则又在‘浑’之一字。词至于‘浑’，而无 可复进矣。”④这些评论，反映了《片玉词》艺术技巧、歌词意境的圆美醇熟，同样应看到，这是《片玉词》 声韵上的特别成就。 一、声情与词情之“浑” 填词歌曲词与乐的谐和，关键在“倚声填词”，即“依己成曲谱作出歌词”，具体做来即是审音用字。 蔡嵩云论词之美听，强调四声，以为“四声不同，全在高低轻重。去高而上低，平轻而入重，其大较也。 歌辞之抗坠抑扬，全在四声之配合恰当。非然者，必至生硬不能上口，又何能美听乎!”⑤夏承焘《唐宋词 ④陈振孙著，徐小蛮、顾美华点校：《直斋书录解题》，上海：上海古籍出版社，1987年，第618页。 ②③夏承焘校注：《词源注》，北京：人民文学出版社，1963年，第9页，第30页。 ④冯煦：《蒿庵论词》，唐圭璋主编：《词话丛编》(第四册)，北京：中华书局，1986年，第3588页。 ⑤蔡嵩云：《柯亭词论》，唐圭璋主编：《词话丛编》(第五册)，第4900页。 28 万方数据 字声之演变》一文中说：“大抵自民间词入士大夫手中之后，飞卿已分平仄，晏、柳渐辨上去，三变偶谨 入声，清真益臻精密。”①周邦彦审音用字的“精密”，是构成他字声与乐声浑成的基础。试举例分析。 兰陵王(柳)② 柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦容。长亭路， 年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快， 半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。 凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月树携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里， 泪暗滴。 《兰陵王》，一百三十字，分三段。第一段七仄韵，次段五仄韵，末段六仄韵，入声韵。 一叠：仄平仄(入声)。平仄平平仄仄(入声)。平平仄(上声)，平仄仄平，仄仄平平仄平仄(入声)。 平平仄仄仄(入声)。平仄(入声)。平平仄仄(入声)。平平仄，平仄仄平，平仄平平仄平仄(入声)。 二叠：平平仄平仄(入声)。仄仄仄平平，平仄平仄(入声)。平平平仄平平仄(去声)。平仄仄平平， 仄平平(上声)，平平平仄仄仄仄(入声)，仄平仄平仄(入声)。 三叠：平仄(入声)，仄平仄(入声)，仄仄仄平平，平仄平仄，平平仄仄(上声)平平仄(入声)。 声)。 《兰陵王》，古代歌舞戏。起源于北齐，盛于唐代。是为歌颂兰陵王的战功