宋初诗文.ppt

二、晚唐体 学习晚唐诗人贾岛、姚合酌字炼句的创作方法，诗境小巧。 代表诗人：寇准、林逋、“九僧” 1.寇准（961~1023） 19岁中进士，官至参知政事、同中书门下平章事，曾封莱国公，卒后谥忠愍。有《寇莱公集》传世。 “忠愍诗思凄婉，盖富于情者。如江南春云：……观此语意，疑若优柔无断者；至其端委庙堂，决澶渊之策，其气锐然，奋仁者之勇，全与此诗意不相类。盖人之难知也如此。”（胡仔《苕溪渔隐丛话》） “岸阔樯稀浪渺茫，独凭危槛思何长。萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。” 2.林逋（967~1029） 字君复，钱塘人。隐居于西湖孤山，“梅妻鹤子”。卒后被仁宗赐和靖先生，世称林和靖。 “其谈道，孔、孟也；其语近世之文，韩、李也”；“其辞主乎静正，不主乎刺讥。” （梅尧臣《林和靖先生诗集序》） 《山园小梅》其一 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 “前世咏梅者多矣，未有此句也。”（欧阳修《归田录》） “未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”（辛弃疾《念奴娇》） 3.“九僧” 希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、宇昭、怀古、惠崇 作诗取境狭小，尤喜五律，重中间二联，字斟句酌。 “有宋国初，未远唐也。凡此九人诗，皆学贾岛、周贺，清苦工密。所谓景联，人人着意，但不及贾之高、周之富耳。”（方回《瀛奎律髓》 ） “近世有《九僧诗》，极有好句，然今人家多不传。如‘马放降来地，雕盘战后云’，‘春生桂岭外，人在海门西’，今之文士未能有此句也。”（欧阳修《九僧诗》） 访杨云卿淮上别墅 地近得频到，相携向野亭。 河分冈势断，春入烧痕青。 望久人收钓，吟余鹤振翎。 不愁归路晚，明月上前汀。 “河分冈势司空曙,春入烧痕刘长卿。 不是师兄多犯古,古人诗句犯师兄。” （见于司马光《温公续诗话》） 三、西昆体 宋景德年间，杨亿、刘筠、钱惟演等人同在秘阁编修《册府元龟》，其间多有赋诗唱和。大中祥符元年（1008），杨亿将这些诗编订成集，命名为《西昆酬唱集》。共收录17位诗人247首诗歌。这些馆阁酬唱诗作对仗工稳、用事深密，文辞华美典丽，一别于白体的平庸浅陋和晚唐体的小巧破碎，在宋初诗坛上影响很大。西昆体由此得名。 宋初官修四大类书： 《太平广记》汉至宋初的野史、小说、释藏、道经等 《太平御览》多取自经史百家之言 《册府元龟》历代君臣事迹 《文苑英华》萧梁至五代的文学作品 “太平兴国时，诸降王俱死。其旧臣多有怨言，太宗尽收用之，置之馆阁，使修书。如《册府元龟》、《文苑英华》、《太平广记》之类。广其卷帙,厚其廪禄赡给,以役其心,多卒老于文字之间。”（《宋人佚事汇编》） 三、西昆体 宋景德年间，杨亿、刘筠、钱惟演等人同在秘阁编修《册府元龟》，其间多有赋诗唱和。大中祥符元年（1008），杨亿将这些诗编订成集，命名为《西昆酬唱集》。共收录17位诗人247首诗歌。这些馆阁酬唱诗作对仗工稳、用事深密，文辞华美典丽，一别于白体的平庸浅陋和晚唐体的小巧破碎，在宋初诗坛上影响很大。西昆体由此得名。 写作目的：历览遗编，研味前作，挹其芳润，发于希慕。更迭唱和，互相切劘。（《西昆酬唱集序》） 西昆体的特点： *艺术上追求表现个人才学，讲究典故的充分运用。 *多数作品远离社会现实，纯做文字实验。 《汉武》 汉武天台切绛河，半涵非雾郁嵯峨。 桑田欲看他年变，瓠子先成此日歌。 夏鼎几迁空象物，秦桥未就已沉波。 相如作赋徒能讽，却助飘飘逸气多。 西昆体盛行的原因： 晚唐诗的余波； 白体、晚唐体的创作缺陷； 上层文人优游的生活和以富为美的创作心态。 “虽颇伤于雕摘，然五代以来芜鄙之气，由兹尽矣。” （田况《儒林公议》） 晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云“轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌。”公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。故余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞。’’梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。’之类是也。”故公自以此句语人曰：“穷儿家有这般景致也无？” （吴处厚《青箱杂记》） “先朝杨、刘，风采耸动天下，至今令人倾想。”（欧阳修语 见刘克庄《后村诗话》） “一变足以革当时风花雪月、小巧呻吟之病。”（方回《瀛奎律髓》）